第一百三十七章 山河版《重案六組》

對山河新上的這兩個項目，左樂本人主要關注的是《重案六組》。

而《衛生隊的故事2》，既有第一部的基礎打底，又可以蹭姊妹篇《炊事班的故事》的熱度。

就算原班人馬有所缺失，成績可能會下降，但也不會差到哪去。

並且，因為《衛生隊的故事2》導演薛君本身就是第一部的導演之一，不存在什麽導演更換，導致續集風格劇情和前作不搭崩盤的風險。

所以，《衛生隊的故事2》上限不好說，但下限卻相當高。

也正因如此，左樂並沒有把太多精力放在這部劇上，而是讓山河影業的制作部主抓。

制作部負責人明言親自掛名《衛生隊的故事2》監制，並派了正副兩個制片人跟組。

這也是左樂為探索將來山河影業影視制作運行模式做的一個新嘗試。

隨著山河影業整個基本盤日益擴大，山河不可能僅僅只圍繞著左樂自己執導的一家劇組去工作。

在山河不斷立項新劇的背景下，公司制作部也開始逐步轉向系統化，山河影視制作流程專業趨勢，勢在必行。

根據左樂的設想，未來山河立項一部影視，職責大致分為兩部分，一部分是內容創作，一部分是財務資金方面。

內容創作由導演主抓，財務方面則由制片人負責，同時，兩者都歸制作部督管監察。

說白了，這個運行模式還是搞地方和中央那一套。

把一個劇組分成了導演和制片人兩方勢力，導演管拍攝，制片人管錢，雙方平衡轄制，但上面還放著一個制作部在監督。

三權分立，盡可能大限度上保證公司的利益。

《衛生隊的故事2》就算是這個模式的第一個試點。

如果可行，以後山河再立項，都按照這個模式運行，包括左樂自己的籌備的劇組也是如此。

當然，到時制片人和制作部敢不敢懟老板就不好說了。

這也是這個運行模式的一大弊端，那就是有左樂和高新建這兩個Bug。

左樂不必多說，作為老板兼公司台柱子，他的劇組，就是天天往死裏作，制片人和制作部也不敢多吭一聲。

而高新建作為公司元老，和制作部老大明言是山河成立之初左樂手下唯二的大將。

資歷深厚不說，關鍵高新建手上還握有《家有兒女》這個大IP，並且和大部分的山河藝人（空文系）關系親近，人脈廣泛。

高新建當導演，公司根本沒有制片人敢和他炸刺，哪怕是制作部，也就只有老大明言能和他掰扯兩句。

所以這個模式是很難套用左和高身上的大。

反倒是孔勝和薛君，這倆算是山河新人，腰板不足，制片人們能和他們平等共事，制作部也壓得住他們。

關於這個弊端，左樂心裏是有數的，但也沒在意。

這個模式本質是為了以後山河擴大，導演增多，大規模立項新劇才試推行的，只要合適大部分的劇組和導演就行，少許有一兩條“漏網之魚”，無礙大局。

實在不行，還可以讓明言這個制作部老大親自上陣，或者他這個老板出面。

……

《衛生隊的故事2》去搞試點，《重案六組》暫時由左樂本人親自盯。

左樂對這部劇很重視，因為這是山河第一部非他導演的獨立新IP。

而在此之前，山河其他導演拍的電視劇都和左樂牽扯極深。

高新建的《家有兒女》二三部是接的左樂《家有兒女1》續集，薛君的《衛生隊的故事》是左樂《炊事班的故事》的姊妹篇。

可以說這兩個系列的成功，或多或少都沾了左樂作品的光。

而這回這個《重案六組》不同，左樂除了給了一個劇本大綱和幾個選角意見，其他全部都有導演孔勝負責，左樂本人在這部劇裏的影響和痕跡不多。

如果《重案六組》能夠再獲成功，就證明了山河不靠左樂作品續集和相關電姊妹篇電視劇，獨立新原創IP也能受到觀眾認可。

那山河在業內的地位可就不同了，將由左樂個人氣息濃厚的“工作室公司”，蛻變為正兒八經的多元化影視制作集團。

彼時，【山河系】這個詞就不僅僅只是說著玩的了……

事關山河影業“轉型”，左樂對《重案六組》的重視可想而知。

從劇本創作之初，他就和編劇團隊及導演孔勝進行多次探討，幾經修改，才最終定下了山河版《重案六組》的劇本完稿。

與左樂腦中影視播放器的原版相比，山河版《重案六組》劇本改動非常大。

首先是劇本時間設定，從世紀初一下子提到了18年，故事背景也放在了泉城，即泉城某局刑偵支隊下轄重案六組。

男主角大曾，六組骨幹，人物設定是警屆老油子，為人重情重義，在一線辦案多年，經驗豐富，各方面地頭人脈很熟，黑白通吃，是一個很有“市井味”的別樣警察。