第521章 《大鬧天竺》和《一出好戲》（第3/3頁）

“李導您說。”

“光你這個人設，就有點荒誕搞笑的意思，雖說要全片統一，但是要把握一個度，別把荒誕搞成了裝瘋賣傻，就跟朝哥一樣，那樣就垮了。

公路喜劇的搞笑，是通過沖突來，外部沖突和內部沖突並立，外部沖突導致的內部沖突，內部沖突又引發了外部的連鎖反應，一環接一環，並且推動人物的成長。

還有人物的失敗來引起觀眾的會心一笑和快感，《人在囧途》和《泰囧》都是差不多，《心花路放》其中的一條線也是這樣……”

李謙就說了些表面上的東西，更高層次的也沒提，能做到說的這兩點，這個《大鬧天竺》就已經是及格的喜劇片了。

“那我應該怎麽改呢？”王保墻倒是認真聽進去了，畢竟坐在面前的是國內最好的商業片導演。

“別人說的終究不是自己的，這樣，你回去把這幾部公路喜劇拉個片，再看看別人的拉片，把所有內部矛盾、外部矛盾、人物失敗引發的笑點都紀錄下來，觀察他的節奏和這三點之間的關聯。

再把你這個劇本攤開來，一一對照，按著那個節奏，以及內部矛盾、外部矛盾、失敗引發的笑點，往上套。”

基本的節奏套路，能做到這一點，李謙都會感到驚喜，只要別弄的瘋瘋癲癲都行。

保墻拿著劇本回去研究去了，下午看到黃博的劇本，李謙心裏才舒服了一點。

相比而言，黃博這個《一出好戲》好了不止一點，不管是從創意還是劇作本身。

就是一個一群人流落孤島的故事，國外很多這種片子，不過國內好像還沒有。

這一類電影，最大的看點就是，在法律和道德無法約束他們的時候，每個人的行為和變化。

小人物和公司老總，一無所有到中彩票，再到流落孤島彩票無法兌現，還是一無所有。

等等這些沖突，倒是替代了人性的醜惡，不用拍的太極端，免得光電下刀子。

更讓人驚喜的還是，不同團隊的變化，契合這不同的制度，又有了更深層次的看點。

很成熟的一個優秀劇本了。

“一部荒誕的社會微型發展史。”李謙沒有去點評劇本的好壞，只是說了這麽一句話。

黃博眼前一亮，“李導跟我想的一樣，我就是這麽打算的，前幾年看《2012》的時候，就想過要是世界末日，人類會經歷怎樣的發展再次回到現代文明社會。”

“博哥的野心很大啊，不過還是要注意點，說教意味不要太重了，這種片子不要赤裸裸地把說教擺出來，最好是讓觀眾看完之後，回想之下才發覺，效果更好。”

光一個劇本，其實也沒有太多可說了，除非《大鬧天竺》那種。

“拍的隱晦一點是嗎，我怕說不清楚。”黃博說道。

“博哥你別把觀眾當傻子了，就是要隱晦效果才好，太直白了等於按著觀眾的腦袋給他們看。”

“那我再想想。”

“另外，這肯定是以人為主的片子，要避免人物太程式化、情緒化，一板一眼地按照你安排的變化，太呆板了不好。”

《一出好戲》這片子肯定是有很多的不足，有些地方台刻意的，導致用在主要矛盾上的筆墨不多。

還有節奏也有問題，配角基本上沒有什麽好發揮的。

不過，能解決這些問題，《一出好戲》都能夠稱之為經典了，哪怕有這些缺點，也是一部好片子。

處女作，能拍出好片子，都是天才了，再有更高的要求，有點不切實際。

劇本也就這樣，主要還要等他們的分鏡劇本出來，才能真正看出點東西。

……

離開公司，李謙去和企鵝的陳伍見了一面，說是有要事相商。

不過陳伍沒先說正事，而是閑聊了一會，說了說《魔都堡壘》，男主角陸函，以及如今紅透半邊天的幾位小鮮肉。

“李導，不知道你對《魔都堡壘》怎麽看？”陳伍笑呵呵地問道。