《後記》上（第2/2頁）

　　我總覺得有一個世界，已經在其他地方形成。因為我敲動鍵盤，那個世界慢慢地長大、發展，裏面的人物也開始有了自己的靈魂。

　　在我十三歲的那年，我看了大仲馬的傳記，裏面寫到了“人物都活了”。當時大仲馬寫《三個火槍手》的第三部的時候，裏面的一個人物死亡，他邊哭邊寫，把稿紙都哭濕了。我當時覺得特別的奇怪，怎樣一種狀態，才能讓作者可以以這種方式去寫自己的人物的死亡呢？

　　我嘗試展開各種想象，都沒有結果，一直到我自己開始寫這本小說，並且，開始有意識的地賦予小說人物不同的性格賦予他們不同的人生經歷。慢慢地，我就發現，故事的情節開始出現一些我自己都無法預測的變化。

　　很快，這個人應該說什麽話，應該做什麽動作，我都無法控制了。我發現了一個非常有趣的現象，只要先建立一個場景，比如說大雨，把這些人物放到這個情景中去，他們會走到各自的位子上，做他們應該做的事情。

　　我無法把其中任意兩個人的位置對調，因為那樣會出現無法調和的違和感。就算我強行對調了其中兩個人物的行為，我也會在日後的到了一個茶話會的現場，誰先說話，誰後說話，誰來活躍氣氛，誰在神遊天外，一切都已經有了定論。我什麽都不用思考，只需要看著他們，就能知道故事情節的走向。他們真的活了。

　　在後來極長的寫作過程中，我從一個作者，變成了一個旁觀者。我在上帝的角度，觀察每一個人的舉動，慢慢地，我甚至能看到他們很多輕微情緒和行為的來歷，是他們童年的某一次經歷。比如我真的可以通過胖子抖煙灰的時的動作，看到他以往的一切，他的痛苦，他的滄桑，他的一切。一花一世界，一樹一如來。我可以把一個場景不停地倒轉、反復、在其中任何一個角度去觀察，甚至能看到現場所有人的心理活動，幾個人的情緒同時在我心中走過。我想很少能有人領略這種快感。

　　在寫“大鬧天宮”那一段的時候，我仿佛就在新月飯店的包廂裏，我仿佛可以從樓上走到樓下，看著四周的人一片混亂。在飛濺的碎片中，打鬥的人群中，我隨時讓一切停頓，隨時倒轉一個時間，隨時貼著人物的內心，體會他們心中的所有情緒變化。我可以把眼前的一切以一秒一幀的慢速度，慢慢地往前推進，然後蹲在地上，看裏面人物表情緩慢變化。這本書中的整個世界，對於我來說，是真實存在的。他的每一個細節都是真實的，是無法改變的。我已經建成的部分，堅固的猶如現實。雖然說我是這本小說的創作者，但是當一切都走上了軌道，我對於這個小說的世界，開始有了極度的敬意。