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昏暗的走廊一直向前方延伸，既感到熟悉，又令人害怕。

他緩緩走在走廊上。走廊兩側都是拉門，每一扇門都是相同的形狀。無論怎麽走，都看不到走廊的盡頭；無論走多久，兩側仍然是拉門。他不敢打開拉門，只能繼續往前走，內心期待著可以走到某個地方，希望拉門可以消失。但是，走廊看不到盡頭，持續到永遠。拉門也沒有止境，無限的拉門令人絕望。

精疲力竭的他內心產生了一絲期待，也許拉門正是自己追求的出口。只要打開拉門，或許將通往另一個世界。

這種期待不斷膨脹。他知道是因為自己想要逃避這種狀況，才想到這個一廂情願的答案，但仍然把手伸向了拉門。

“住手。”有人大叫著。他不知道那是誰的聲音。那個聲音繼續叫喊著，“一旦打開那裏，後果不堪設想。”

他在心裏回答那個聲音。不然我還能怎麽樣？難道要我繼續走在這條通往永遠的走廊上，繼續走向黑暗嗎？這樣有什麽意義？我已經受夠了，我要離開這裏。

“住手。”他無視那個大喊的聲音，把手放在拉門上，然後用力打開了拉門。

有人站在那裏。黑色的人影一下子拉長。仔細一看，才發現人影不是站在那裏，而是懸在半空。

一個男人被吊在那裏。男人看著他，那是一雙死人的眼睛。

神樂在全身痙攣的同時醒了過來。他知道自己在醒來之前，發出了分不清是呻吟還是悲鳴的聲音，全身都冒著汗。

神樂躺在地上，每次都這樣，這是“他”畫畫的房間。當“他”陷入沉睡之後，神樂就會醒來。醒來的時候都會做相同的夢，走在通往永遠的走廊上和拉門的夢。

神樂躺在地上無法動彈，這也是每次都一樣的狀況。腦袋裏好像充滿煙霧，隱隱作痛，需要一點兒時間，煙霧才會散去。

他擡頭看著架在旁邊的畫架，畫布上畫了一名少女——一頭長發，穿著白色洋裝，面帶微笑地看著前方。她的眼中完全感受不到任何負面的感情。神樂不認識這名少女，但不禁被她純潔的眼神吸引。

畫架的正下方有兩罐果汁，兩罐都喝完了。神樂不認為“他”會買這種東西，所以應該是畫中的少女帶來的。那名少女到底是誰？什麽時候和“他”——隆變得這麽親近？

神樂緩緩坐了起來，但還沒有力氣站起來，只能靠在墻上。他用這個姿勢巡視室內。墻壁上掛了很多畫，大部分都是人手。

水上教授提供的這個房間算是隆的畫室，同時也是神樂解開人心之謎的資料寶庫。隆為什麽要畫畫？這些畫中隱藏了什麽信息？不，隆到底是何方神聖？他為什麽會存在？神樂必須從這些畫中解開這些謎團。

他再度注視著畫著少女的畫，認為畫得很不錯，也覺得自己畫不出來。

但是，神樂完全不了解這幅畫是否具有藝術價值，他甚至搞不清楚藝術的意思。“藝術”這個字眼對他來說就像是一道白色簾子，似乎可以看到簾子的另一側，卻又看不清楚。他腦袋裏經常有一個疑問，是不是簾子後方什麽都沒有。

一個人的聲音在神樂的耳邊蘇醒。

“藝術並不是創作者在思考後創造出來的，而是相反，藝術操縱創作者，讓作品誕生，創作者是奴隸。”

說這句話的不是別人，而是他的父親——神樂昭吾。

神樂昭吾被稱為清高的藝術家。在使用新技術和新素材的陶器不斷普及的環境下，堅持用傳統的技法，持續提供任何人都無法模仿的獨創作品。他向來不濫造，只留下自己真正喜歡的作品。他的態度和藝術性受到了高度評價，他的作品也很受歡迎，價格設定都接近最高等級，每次開個展，行家都優先購買價位高的作品。

但他同時也不適合家庭生活。他雖然相親結婚，但在神樂五歲時，他的太太厭倦了這種禁欲的生活，拋夫棄子，離家出走了。

神樂很喜歡父親，看到他持續捏土，直到做出自己滿意作品的身影，覺得如果自己也可以像父親一樣生活，不知道會多麽幸福。他發自內心地尊敬父親具備了他人無法模仿的創造力。

但是，從某一段時期開始，神樂昭吾的作品在收藏家之間頻繁買賣，無論怎麽想，都覺得數量有問題。

美術品調查委員會和警方合作，決定查明真相，結果發現大量贗品流入市面。因為在市面上發現了好幾件完全相同的作品。不光是造型，連材質、燒制的方式也完全一致。眾所周知，神樂昭吾向來不會制作兩件相同的作品。

除了神樂昭吾的作品以外，受到高度評價的陶藝家的作品，也遭到大量復制。贗品充斥市場，市場陷入了混亂。

不久之後，就發現了某集團有組織地制作贗品。偵查員在搜查該集團的秘密工廠時，看到那裏的東西之後大驚失色。