導讀（第2/5頁）

《占星術殺人魔法》是以戰前之連續分屍案為主題之古色古香的本格推理小說，與清張以後的寫實推理截然不同，雖然獲得部分推理小說迷的支持，卻是一部毀譽褒貶不一的作品。出版後一直沒有出現追隨者，島田莊司為“本格探偵小說”的復辟，孤軍奮鬥六年，終於遇到知己綾辻行人，島田的興奮情況，從〈推薦〉一文不難看出。

綾辻行人，本名內田直行，一九六○年十二月二十三日，生於京都市。京都大學教育學院畢業，同大學院教育學研究科博士後期課程修畢。

綾辻自幼小就喜歡看書，小學四年級時，首次閱讀推理小說──盧布朗之《奇巖城》少年版和江戶川亂步之少年推理小說《妖怪博士》後，成為推理小說迷，並做推理作家夢。他考進京都大學後，立即參與京都大學推理小說研究會。

在日本，大學的推理研究社團，大多是以推理小說的欣賞和研究為主旨，其研究成果發表在社團雜志。京大推研即創作、研究並重，它有兩種社團雜志，對外發行之《蒼鴉城》年刊，即是發表創作的專刊，另外有內部發行之《推研通信》月刊。

綾辻在《蒼鴉城》發表不少推理小說。這些習作，日後都改稿結集出版。大學四年級時，為了實踐小學的作家夢，應征江戶川亂步賞，雖然只擠進第一次預選，沒得獎，卻給他十足的信心，這部作品名為《追悼之島》，即是八年後改稿易名出版的《殺人十角館》。

一九八四年一月，綾辻在立命館大學推理小說研究會舉辦的演講會認識講師島田莊司，當時島田出道不久，為本格探偵小說的復辟孤軍奮鬥中，兩人意氣投合。《追悼之島》的改稿，就是島田的提議。

《殺人十角館》與清張以後的解謎推理小說不同之處有兩點，第一是為殺人詭計而特別設計一棟異常的十角館，第二是大量殺人。從寫實的立場來說，是“不自然”。而與清張以前的本格探偵小說相比較，是過於寫實，不夠浪漫，也許這就是本書的優點。

不管如何，之後被視為“新本格推理小說”之原點的最大因素，是在本書第一章開頭，作者藉登場人物艾勒裏所說的這段話：

“所以，我不要日本盛行一時的‘社會派’型的寫實主義。女上班族在小套房被殺，磨損鞋底的刑警，費心思所逮捕的兇手是情人又是上司──作罷。什麽貪汙、政界內幕，什麽扭曲的現代社會引起的悲劇，這些請退場吧。最適合推理小說的是，不管如何被指責為不合時宜，還是名偵探、大宅邸、形跡可疑的居民、血腥的慘案、不可能犯罪、破天荒的大詭計......荒唐無稽更好。重要的是在推理小說的世界享受樂趣就好了。不過，需要理性的。”（筆者譯自原文）

這段引文，本格派推理評論家認為是綾辻行人的“本格宣言”，規範了之後的新本格派作品。

要確立一個新世界，最重要的是前仆後繼的力量──人才以及作品的質與量。僥幸的是翌八八年，“講談社小說叢書”推出了三名新人的作品，即齋藤肇之《如願收場》、歌野晶午之《長房屋之殺人》與法月綸太郎之《密閉教室》。而綾A行人單獨出版了《殺人水車館》、《殺人迷路館》和《魔女狩獵遊戲──紅色殺人耳語》三書。講談社將這些作品稱為“新本格推理小說”，作為賣點。

同年，出版歐美推理小說聞名的東京創元社，請本格推理大師？川哲也，主編一套本格推理小說叢書“鲇川哲也與十三之謎”十三集。這年出版了折原一之《倒錯的死角》、山崎純之《死是甜蜜而苦澀》與巖崎正吾之《風啊、綠啊、故鄉啊》三書，三位作者都是新人。

之後，兩出版社每年推出新人。於一九九○年東京創元社創設鲇川哲也賞，一九九六年講談社設立梅費斯特賞，公開征文。二十年來，兩出版社是新本格推理小說的原動力，所推出的作家近於百名，他們雖各具獨特的作品風格、寫作技巧、推理小說觀，但他們唯一的共同點是“反社會派、反寫實”──新本格推理小說的本質。

人間悲劇──“殺人館”系列

二十年來，綾辻行人所建造之奇形怪狀的殺人館有八棟，當初的計劃是要建造十棟，還有兩棟未完成。稱為“殺人館”系列的這八棟殺人館的共同點有三。

這些殺人館的構造，都是為了殺人詭計而特別設計的，每集都附錄平面圖。

故事上的設計者是住在角島青色館的異端建築家中村青司。青色館也是中村自己設計的，天井、地板、四周的墻壁以及家具，清一色的藍色。但是，十角館命案發生的半年前，即一九八五年九月二十日早晨，發生火災而燒毀，中村夫妻和傭人都在這場火災中喪命。中村青司與各殺人館命案沒有直接關系，是象征性人物。