第六十三章（第3/4頁）

布賴恩說：“總之，謝謝你打來電話。”

“這沒什麽。”

“不過，請別介意。”

別介意？

“就是我前些天打電話找你的原因？我和一個朋友本周要去拉霍亞。”

朋友。這個詞意思可真復雜啊。

“太好了。你們要去玩浮潛水嗎？我記得，你說過想去的。”那裏有一個海底野生動植物保護區。她和布賴恩曾說過要去那裏。

“嗯，是的。我們有這個計劃。我打電話，是想問我能不能取回我借你的那本書，那本關於聖叠戈附近背包旅行路線的書。”

“哦，對不起。”

“沒關系。我又買了一本，那本你留著吧。我想，你有一天也會去那兒的。”

她笑了一聲——就是莫頓·內格爾的那種輕笑。“一定會的。”

“一切都好嗎？”

“是的，很好。”

“等我回來以後，再給你打電話。”

凱瑟琳·丹斯既是表意學分析家，又是經驗豐富的審訊官，知道人們常常會在說謊時，期待著——甚至希望——聽話人可以發覺自己正在說謊。通常，他們的語境就像這次談話一樣。

“那太好了，布賴恩。”

她猜想，他們這輩子再也不會通電話了。

丹斯收起電話，走進臥室。她把一大堆鞋子推到旁邊，找出那把舊的“馬丁00-18”型吉他，琴的背面和側面是紅木的，琴頭的杉木因年久而褪色露出焦黃色。

她把吉他拿到露台上，坐了下來，天很冷，而且缺乏練習，所以手指笨拙地撥弄著琴弦。她調好音，開始彈奏。先彈一些音階和琶音，接著彈了一首鮑勃·迪倫的《遙遠的明日》。

她任思緒隨意流淌，從布賴恩·岡德森開始，又想到加州調查局那輛塔奴斯車的前排座位，還有當時的溫斯頓·凱洛格。

他嘴裏的薄荷味，皮膚味道，還有須後水的香味……她彈吉他的時候，發現屋裏有動靜。丹斯看見兒子直奔冰箱，拿出一包餅幹和一杯牛奶，又回到自己的房間。所有這些動作都是在30秒內完成的。

她心想，她一直都把韋斯的態度當作反常的現象，當作一種需要糾正的缺點。

單親父母往往感覺到，孩子們對有可能成為自己繼父或繼母的人，甚至是偶然約會的對象，都會產生一種強烈的排斥心理。但你不能這樣想。

但現在丹斯也不能確定。他們可能有時確實會有些擔心。或許我們應該聽聽他們的心聲，就像刑事案件調查過程中詢問目擊者那樣既小心謹慎又敞開心扉。或許，她一直都想當然地把他當作孩子來對待。當然，韋斯的確還是個孩子，而不是她的伴侶，不過他仍然享有決定權。她想，這就是我，一個表意學專家，善於建立心理壓力的基準模式，然後探尋種種偏離現象，作為識別某些反常事物的信號。

在對待溫斯頓·凱洛格的問題上，我是否偏離了自己的基準模式？

或許，兒子的反應就是一種暗示，說明她的確偏離了自己的基準模式。

我得好好想一想。

丹斯正哼唱保羅·西蒙的一首歌，她只能哼旋律，因為不記得歌詞了，正唱了一半時，她聽見露台下的門發出吱呀的聲音。

她停下手中的樂器，瞥了一眼，看見邁克爾·奧尼爾正在爬樓梯。他穿著一件灰色和棕色相間的毛衣，那是一年前，她在科羅拉多滑雪時給他買的。

“嗨，”他說。“打擾你了嗎？”

“當然沒有。”

“安妮1小時後要出席一個開幕典禮。但我想，我得先來這兒看看，打個招呼。”

“很高興你能來。”

他從冰箱裏拿出一瓶啤酒，看見她點點頭，又給她拿了一瓶。他坐在她旁邊。“貝克”啤酒打開時發出一聲脆響。他們都喝了一大口。

她開始彈奏一首為吉他改編的樂曲，一首古老的凱爾特樂曲，原作者是一位巡回演奏的愛爾蘭盲人豎琴師。

奧尼爾一言不發，只是喝著啤酒，並隨著節奏點頭。她發現，他的眼睛朝下看向大海的方向——盡管他不可能看到海水；因為視線都被茂密的松樹擋住了。她記得有一次，他們看完斯賓塞·特雷西出演的電影，主人公是海明威筆下那個執著的漁夫，韋斯就稱奧尼爾為“大海中的老人”，這可真讓他和丹斯大笑不已。

等她一曲彈完，奧尼爾說：“胡安的後事遇到了問題，你聽說了嗎？”

奧尼爾眨眨眼睛，笑著說：“你也想到了，是吧？哪個地方最有影響力？”

丹斯答道：“我想查一下洛杉磯那起可疑的自殺案。那是加州境內的案件，所以加州調查局具有管轄權，凱洛格也不可能說那名邪教頭目是死於抓捕行動。那份文件被凱洛格銷毀了。如果他沒有犯罪的話，為什麽要這麽做呢？”