第八十二章 瓷器

金手佛爺說完之後，就駕起駱駝走在了最前面，而我們幾個人也馬上跟在他的身後。我問金手佛爺，到底是怎麽回事？奇怪的建築我們見多了，就算那座樓宇是瓷質的，可是為什麽說此地不宜久留？

但是金手佛爺根本不搭理我，只是沖我們做了一個“快點走”的手勢，眼神略帶慌張，便讓我們快點跟上他駱駝的步伐。

那座建築是瓷質？金手佛爺的意思是，那座看起來很詭異的建築，難道說的通俗一點，就是一個巨大的瓷器？雖然在來到窮弈國之前，各種古怪的建築我也見了不少，可是如果這座樓宇是一個巨大的瓷器，那麽這瓷器未免有點太大了。從來沒有聽說過，有人用瓷器來做建築。我在心裏納悶著。

我身邊的張琳此時也對我們說道，“用瓷土燒制精細的瓷器是漢族特長。少數名族很少有精於瓷器的民族。在眾多少數民族中文物之中，更是鮮有瓷器。我們現在所處的位置，是古時西域地帶，這種地方應該不會有善於做瓷器的民族。原始瓷器是從陶器發展而來，根據考古發現，最早見於鄭州二裏崗商代遺址，也是屬於中原地區。”

張琳進一步解釋說，在商代和西周遺址中發現的“青釉器”以明顯的具有瓷器的基本特征。它們質地較陶器細膩堅硬，胎色以灰白居多，燒結溫度高達1100-1200℃，胎質基本燒結，吸水性較弱，器表面施有一層石灰釉。但是它們與瓷器還不完全相同。被人稱為“原始瓷”或“原始青瓷”這是最為出名的“基瓷”了。

在原始瓷器之中，所謂的瓷器並非就是現在我們所說的瓷器，而是指胎骨、釉料等組成等各種釉，是最接近瓷器的物品。制造這些釉需要是以石英、長石、硼砂、黏土等為原料，原始釉被發現的種類，共有透明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無光釉、裂紋釉、結晶釉這幾種，多是出土於墓葬之中，以鄭州銘功路商墓出土青瓷尊為代表。不過原始的釉和瓷器還是有種明顯的差別，其一是原始釉氣孔較大只能作為一般器具，特殊器具都算不上，更不能作為一件藝術品。並且在胎料中雜質較多表面並不平滑，釉色還不夠穩定，只能是單一的棕灰色為主的顏色。

根據張琳的觀察，她覺得我們看到的那座“瓷器”，根本不可能是原始瓷器，因為瓷器表面平滑，瓷色屬於白瓷，如果仔細觀察，還可以發現，“瓷器”的身上有“龜鶴齊齡”圖，龜是四靈之一，為甲蟲之長。是長壽的象征，可兆吉兇。故古時以龜甲刻文。《爾雅？釋蟲》中記載“十龜：一神龜、二靈龜、三攝龜、四寶龜、五文龜、六籃龜、七山龜、八譯龜、九水龜、十火龜。”

鶴是一種仙禽，據《雀豹古今注》中載，“鶴千年則變成蒼，又兩千歲則變黑，所謂玄鶴也”。龜鶴齊齡則寓有同享高壽，萬壽無疆之意。

“瓷器”的身上龜鶴齊齡圖是灰色暗紋烤制，是一種極為考究的燒制技術。這種技術甚至不亞於唐三彩的制作過程，所以張琳敢肯定，如果那座建築是“瓷器”，那麽它的建造時間，應該是在唐代以後。也就是說，根據張琳的推理，“瓷器”建築的時間，遠遠地低於窮羿國所處的時間。

“張姑娘啊，雖然你很博學，但是你這話就說的不對付了。按照你的意思，就是後來有一批中原人，穿過了那些什麽要人命的太乙沙子，然後費事巴拉的到這種兔子不拉屎的地方，專門弄了一個巨大的骨灰壇子？這他娘的也太非主流了。這就是現在年輕人說的行為藝術？要是真有這樣的人，估計不是腦子被門擠了，就是讓驢給踢了。”大凱對張琳說道。

大凱的話音剛落，夏夏也開口先問道張琳“你能確定那東西是瓷器嗎？”張琳默默地點點頭。

隨後夏夏對對我們幾個人說，不要說是在科技文明不發達的古代了，就算是放在現代科學技術之下，想要燒制一個如此大的瓷器，那也絕對是不可能的事情。一個常識是，瓷器的成形要通過在窯內經過高溫燒制，這個溫度差不多是1280℃-1400℃之間，瓷器表面的釉色會因為溫度的不同，從而發生各種化學變化。燒結的瓷器胎一般僅含3%不到的鐵元素，在沙漠環境之中，根本就不具備這樣的燒制瓷器的環境，更何況是如此巨大的一個“瓷器”。

據夏夏所知，現在世界上最大的瓷器，是當年在倫敦拍賣會上，被埃斯凱納齊以創紀錄的1659.66萬英鎊拍得的所謂“望水瓶”。要知道：“望水瓶”不過才高5.3米，比起我們眼前所見到的“瓷器”簡直就是小巫見大巫，我們眼前的瓷器，起碼也有十幾米的高度了。

剛才張琳所說的龜鶴齊齡圖，夏夏也看到了，夏夏特別強調，要在如此巨大的瓷器上，在形成那種圖案的暗紋，所需要的技藝是非常高超，是一個極大的工程。並且圖案之中的線段很是流暢，沒有一處斷線的痕跡，說明這龜鶴齊齡圖是一筆完成，在夏夏看來，這還是一件不可能的事情。最後，夏夏這次倒是很贊成大凱的說法，如果這個“瓷器”不是窮羿國所建，那麽又會是誰燒制的？他們燒制這種瓷器的目的又是什麽？燒制這個瓷器的人，必然要經過太乙術數所設局的虎齒沙，他們又是怎麽通過的……