第5章、火焰大鼓上的圖案

在這裏我必須特別說明這個關鍵性的房間。

那晚自貧重亮醫生舉行蔔卦的房間，後來卻變成密室命案的現場。

這個房間大慨十六坪大小，房門口面對著走廊，有兩扇向左右拉開的檜木門，＊的正上方有個和門口一樣寬、有四扇玻璃窗的氣窗，其中有兩畝可以左右打開，不過大約只有五寸高，即使把玻璃拿掉，連一個人頭都伸不進去。

房間正面則是一道墻，上面還有一扇相當大的窗戶，窗戶都是裏外兩層，靠外層的還裝了百葉窗簾。

這個房間就是格英輔的工作室。他只要一有空，就會在這裏作曲、演奏。因此，這個房間距離客廳以及其他房間都非常遠，房間裏還裝了隔音設備，就算什麽打鬥、吵架聲，家人也不容易聽見。

那一晚，金田一耕助在菊江的帶領下，踏進了這個房間。

天花板上垂下一片黑重的大布簾，房間被這一片布簾隔成兩個空間，看不到布簾後面的景象。

布簾前面的空間約有八坪大小，天花板上掛著一盞緊急照明燈，在這樣微弱的燈光下，椿、新宮、玉蟲三個家族的成員圍著大圓桌而坐。

大家表情凝重，一動也不動，默默無聲，不過最讓金田一耕助感興趣的還是圓桌上的東西。

那是一個直徑大約一尺半的大圓陶制淺盤，盤底鋪著一層白細的沙，沙上面還有一個直徑大約十公分左右的薄圓盤子，盤子上面又放著五根纖細的竹子。

這五根竹子以盤子為中心，呈放射狀排列。此外，竹子比那個陶制盤子長十公分，而在薄盤和陶盤之間，又有五根高約三十公分的細竹，呈五角形狀排列，作為支柱。

換句話講，在裝沙子的大陶盤上大約三十公分高的地方，有一個與它垂直裝有五根細竹的薄盤，在薄盤的中間還有一個小洞眼，吊著一根長約三公分的金屬錐子，這個雄子會沿著薄盤的底部和五根放射狀竹子之間的道遊走，在沙上寫出一些文字。最特別的是，盤子、竹子和竹腳，都塗著鮮紅色的油漆。

介紹了這些奇怪的道具，現在，讓找來描述一下那晚參與蔔卦的人。

主持人目賀醫生坐在中間，而在他身後的布簾上，則掛著一幅畫有中國仙人的水墨畫。

據說這個汕人叫何仙，蔔卦時目賀醫生會把這個仙人請出來，問他一些問題。

目賀醫生的左手邊坐著秋子，右手邊則坐了一位滿頭白發的老人，金田一耕助一眼就認出來了，這個人正是當年貴族院的頭頭——玉蟲公丸伯爵。

也許是受到戰敗的打擊，玉蟲伯爵已不再有當年的意氣風發，只冷冷地掃了金田一耕助一眼。

玉蟲伯爵雖有一般老人所沒有的光滑肌膚，但他右臉靠近太陽穴處，卻有一塊明顯的老人斑；此外，他把白色的胡須剃得非常短，穿著質地相當不錯的和服，脖子上還系了一條黑領巾，看來是個很注重外表的人。

玉蟲伯爵旁邊則坐著新宮利彥，新宮利彥的旁邊是一位大約四十歲的貴婦人，看起來是新宮利彥的太太。

新宮利彥的太太華子，和秋子是完全不同的類型，她的外表端莊大方，像是聰明又有教養的女人。

她的年齡應該和秋子差不多，看起來卻比秋子老十歲左右。只見她一臉愁眉不展的樣子，心中仿佛充滿了對人生無常的倦怠感。

金田一耕助悄悄地在一旁觀察她。

（像這樣有氣質的女人竟跟了那個庸俗、市儈的新宮利彥，真是美滿婚姻的一大諷刺。）

在華子旁邊的則是她的兒子一彥，一彥的旁邊是三島東太郎。

至於目賀醫生的左手邊是秋子，秋子的旁邊是一個醜得令人難過的女人，想必她就是秋子陪嫁的女傭——信乃吧！

她的醜，真是筆墨難以形容；更要命的是，信乃倚老賣老的心態，讓她忘了女人該有的羞怯、嬌柔的特質。同時，她也好像忘了自己長得醜的事實，旁若無人、神色自若地坐在那裏，讓人不由地對她產生一種厭惡感。

信乃的旁邊是美彌子，美彌子的旁邊是菊江，這四人依序坐在金田一耕助的右手邊；女傭阿種則沒有來。

由於時鐘慢了幾分鐘，又碰上了分區停電，讓大家有點措手不及，花了不少的時間，大家才到齊。

當金田一耕助、秋子和菊江與隨後趕來的美彌子同時抵達房間時，玉蟲伯爵、信乃和新宮利彥的太太華子三個人，早就坐在那裏了。

目賀醫生則比金田一耕助還晚一點來，他一邊扣著褲子的扣子，一邊大搖大擺地走進來，給人一種既輕浮又沒禮貌的感覺。

“啊！對不起，我以為時間還早，就去了一趟洗手間，沒想到突然停電了，到處黑漆漆的，嚇了我一跳……還請各位多包涵。”