第三章 此身原是梁山伯（第2/2頁）

祝英台不還禮也不說話，站在那一動不動，只是唇邊慢慢勾起一絲笑意，見陳操之上了船，來德和冉盛小心翼翼牽著魯西牛準備把牛車拖上渡船，才走過去說道：“且慢，牛車等下一趟再過江。”朝後面招招手，一個婢女抱著一個長條形布囊走了過來，與祝英台一起上了船。

陳操之訝然道：“英台兄，你要過江？”

祝英台道：“說了要送子重兄一程，如何能在渡口就別去。”指著婢女抱著的大大的長條形布囊問：“子重兄猜看這是什麽？”

陳操之看了看，說道：“七弦琴？”

祝英台微笑道：“是也。”便命船家行船，莫要行得太快，他付雙倍擺渡錢。

渡船離岸，船上人不覺得船動，但岸遠了，船舷外的江水汩汩有聲、一刻不息地奔流著——

陳操之道：“與英台兄相交數月，從未聽到英台兄操琴，英台兄可謂良賈深藏若虛者也。”

祝英台道：“我每日都彈琴，只是子重兄無緣聽到罷了。”又補充了一句：“我也不願意彈給別人聽。”

陳操之便不再說話，靜靜地看著祝英台跪坐在艙中葦席上，解開布囊系帶，取出一具桐木古琴，形如蕉葉，琴身線條優美，塗生漆，架弦的硬木不用釘榫，而以鹿角霜銜接，琴尾淺槽兩側鑲以名貴青玉——

祝英台調好弦，由跪坐改為趺坐，七弦琴擱在膝上，擡眼看著陳操之，微微一笑，俯首低眉，左手按弦，右手彈弦，“錚”的一聲悠悠顫音，頓覺松風古韻撲面而來。

祝英台彈奏的便是嵇康的琴曲《長清》，這首曲子陳操之很熟悉，他曾把《長清》、《短清》這兩支琴曲改編成洞簫曲，但現在聽祝英台用七弦琴錚錚淙淙地奏來，別有另一番意會，七弦琴音色深沉，琴音清透不散、韻味悠長，前音猶裊，後音繼至，仿佛流水疾徐相繼。

陳操之悠然陶醉，扶著船舷的手指不自禁地伸縮按捺起來，仿佛柯亭笛在手，應和著琴曲的節奏。

一曲既罷，祝英台看著陳操之修長跳動的手指，笑問：“子重兄是否也笛意大發，很想吹奏？”

陳操之道：“柯亭笛在岸上——英台兄要聽我吹笛？”

祝英台道：“不急。”

陳操之心道：“不急？今日一別，只怕不會再有聞笛的機會了吧。”笑道：“相傳古高賢有無弦琴，意興來時，就在無弦琴上虛彈一番，興盡則罷，我方才也算是虛吹了一曲，英台兄想必也已意會？”

祝英台笑道：“無弦琴？那應該是琴技低劣要藏拙吧，好比服了五石散，玄想得自以為妙不可言，其實只是默坐而已。”

祝英台言談總是這般銳利，陳操之望著祝英台的笑容，心裏暗道一聲慚愧，沒想到祝英台還有兩個梨渦笑靨！以前祝英台從沒有在他面前這般不加掩飾地笑過，無非是嘴角微動、淺笑而已，而且粉又搽得厚，相處這麽久，他還真沒發覺祝英台的這兩個梨渦，雖說男子有梨渦酒靨的也不稀奇，只是看著還是有點怪——只不過這祝英台應該不是男子。

渡船到岸，陳操之先上岸，又朝祝英台作揖道：“英台兄，隨船回去吧，日後若有暇，請與令弟英亭一道來錢唐陳家塢，我必掃榻相迎。”這是客套話，話說出口才覺得稍微有些不妥。

祝英亭卻未留意，帶著那抱琴的小婢也下了船，說道：“水路送君一程，陸路再送一程，反正都送出百裏外了，幹脆送個痛快。”

陳操之無語，心道：“這話稀奇，送別還有送個痛快之說。”感其厚意，也未再婉拒。

祝英台道：“渡船還要好一會才過來，子重兄先上路吧，我陪你慢慢走一程。”

陳操之道：“那等下還得我送你回渡口。”

祝英台笑道：“正是——你不願意？”

陳操之道：“英台兄追出百裏來送我，我送你回渡口又算得什麽。”便與祝英台並肩而行，一個驚人的念頭突然躍出腦海，清晰無比：“這很像梁祝十八相送啊，那我豈不是成了梁山伯了！”