第三百零八章 論戰（2）

上午，某家屬院。

陳長本帶著許非敲開一戶人家的門，開門的是個老太太，疑惑道：“您找誰？”

“劉主任在家麽？我們特來拜訪。”

“老劉，找你的！”

不多時，屋裏又出來一位七十多歲的老先生，先辨認了一下，才道：“哦，小陳啊，快進來快進來。”

此人以前是京城市高官，退休後臨危受命，當了國家語言文字工作委員會的主任。85年上任，87年退。

時間很短，但漢字和普通話的調子，正是他走訪調查上報中央，才得以最終確立。

三人到客廳就座，許非自我介紹，胡同沒看過，提書卻知道。

“影視劇自我修養，每期不落，我還剪下來了。”

老先生找出一個剪報本，還真有那十篇文章。

剪報，八九十年代的流行現象。讀書看報時發現感興趣的文字圖片，便剪下來貼在本子上。跟筆友一樣，極具時代感。

“劉主任……”

“退休就別叫主任了。”

“呃，好。今天來是有個事情想請您聊聊，不知方便不方便？”

許非遞過中青報的那篇評論，老先生戴上花鏡一瞧，“哦，這個我看過，挺有道理的。怎麽了？”

“我也覺得挺有道理，但太絕對，也有些片面……”

他有備而來，巴拉巴拉聊了半天，心滿意足的離開。

……

“論電視劇的語言統一，方言不可取。”

“讓傳統留在傳統，新時期新作品無需再有地域差異。”

“論影視劇對青少年的影響。”

近兩天，文章引起的議論有擴大之勢。

一些人開始支持這種論調，強調影視劇必須用普通話，必須消除地域隔閡，胡同是反其道而行雲雲。

倘若在後世，這種頒獎禮前後的爭論，通常會運用到飯圈裏，來場精彩紛呈的撕逼大戰。

當然現在木有，就算想黑，前提也是對影視藝術的探討，順便埋汰一下胡同。

李沐坐不住了，專門把許非叫了去。

“你小子不從來不吃虧麽，怎麽被人罵了兩天連個屁都不放？”

“正準備放呢，就被您叫來了。”

許非摸出一篇稿子，“我收集資料來著，不打沒有把握的仗。”

李沐仔細看了三遍，問：“你準備投哪兒？”

“中青報唄。”

“嗯，就事論事，千萬別提金鷹獎。現在還不知道結果，你要把牛逼吹出去了，最後沒拿，整個台都陪你丟臉。”

“明白明白。”

……

次日，中青報又登了篇文章。

《也論影視劇的地域差異》

“首先感謝那位老兄對胡同的關注，確實研究很深。最近也冒出許多聲音，說的委婉慈祥，同樣感謝。

這裏談談我的觀點。

目前的影視作品確實存在地域差異，那老兄認為消除差異的方法，是普通話和挖掘社會共性。

先說說普通話。

這幾日我去拜訪了一位老先生，他主持過語言文字的改革工作，說遇到很多實際問題。

比如，戲曲中如何推廣普通話？

工作組的意見是，傳統的地方戲曲如粵劇、越劇等，可沿用方言，不然就沒有傳統特色了。新編的戲曲節目，要盡可能推廣普通話，減少方言。

再如，書法如何做到漢字規範化？

意見是，作為書面交際工具，應嚴格遵守規範。至於書法藝術，可以百花齊放，不能強求一律。

而小組對影視劇的態度，要求少用方言，有些可用可不用的，應力求不用。

由衷佩服這位老先生和當時的工作小組，他們給了藝術足夠的緩沖空間，沒有一棒子打死，強制要求影視作品規範化。

首先我完全支持對普通話的普及，但反對將藝術作品一刀切。

我也參與過《便衣警察》，那裏面都是普通話。因為是正劇，風格嚴肅。

胡同說方言，因為是情景喜劇，輕松幽默。影視劇要刻畫人物，突出效果，方言是一種表現手法。

於蘭姑說武漢話的感覺，就是比說普通話好。何況她說的也不是純正方言，我要求她貼近普通話，就是為了讓觀眾聽懂。

還有現在提倡類型劇，比如拍一部警察劇，警察抓了犯人，一問外地農村的。你說他是字正腔圓的普通話好？還是帶點口音更生動？

或者直接問一句，為什麽越劇電視劇、黃梅戲電視劇可以有，胡同卻不能說方言呢？

我覺得要有個態度，不能為了刻意而刻意，說什麽合適，那就說什麽。

再談談共性。

那老兄的觀點有些絕對，不是挖掘出共性，就能打破地域隔閡，看的還是質量。

我們談影視劇的地域性，其實根子在整個社會，它是隨著社會生產力和科技的發展而改變。