四、癡迷於京劇的旗人（第3/7頁）
我現在還保存著一幅照片，是1939年我大哥結婚時候照的，我大哥大嫂，我媽，我父親，還有我四哥，還有我二哥，還一個叔叔輩他們的後代，小六兒他們。我父親穿的上衣像馬褂似的，我母親一身跟旗袍似的，都經過改進，我大哥也穿的馬褂。那照片特別好。
2.對京劇如醉如癡
關：我父親因為長年生活在北京，從小就特別地愛聽戲，這是咱們旗人的一個傳統，不但愛聽戲，自己還買個胡琴，拉一拉胡琴。在他的感染下，我們全家，從我大哥、二哥、四哥到我，我們全都愛好戲。到現在我還保留著一張照片，照片上我父親穿著戲裝，扮劉備，右邊是我二哥扮周瑜，左邊是我大哥扮趙雲。閑暇時間我哥哥他們都愛票戲。解放前家境比較好的那一段，他們經常上前門外頭廣和樓、中和戲院，在那個地方看戲。就我小時候有記憶的，帶著我去聽戲的就好幾次。從流派來看，老生裏邊，我們家人比較喜歡余派和馬派，當然我父親他們開始都喜歡譚派，最早就是聽譚先生的。實際上馬派和余派都是從譚派演變來的，而且我父親最愛看的是楊小樓的戲。
定：他看過？
關：看過呀，楊小樓，梅蘭芳，譚鑫培，都看過呀。
定：那時候他那麽窮，他還有錢看戲？
關：那時候票價也不是很貴呀，自己攢錢到戲園子看戲呀。那時候北京哪兒有電視，收音機啊，就是話匣子。然後家裏買了留聲機，買了不少唱片，京劇老唱片啊，像馬連良的，譚富英、譚鑫培、余叔巖的，都有。這麽一大厚撂，這些唱片在“文化大革命”當中，由於家境比較困難，全賣了。像北京過去譚鑫培老先生、余叔巖這些個，都非常熟悉。
1940年前後父子合演《黃鶴樓》劇照(左起：關嘉祿大哥飾趙雲、父親飾劉備、二哥飾周瑜)(關嘉祿提供)
定：您父親年輕的時候有沒有也拉一夥人上你們家唱戲？
關：沒有。我父親唱老生的。開始是自學，後來有師傅給指點指點。我父親認識一些熟人哪，特別是梨園界的，就請教吧，像我們家開始都是自學自拉，後來到一定的水平之後，覺得還得提高。我父親去世前90歲的時候，雖然氣力不佳了，一聽拉胡琴還是特興奮。他主要唱《二進宮》《搜孤救孤》《轅門斬子》《四郎探母》，比較熟的戲基本上都能唱。我父親的叔伯兄弟，就是我父親的叔叔那支兒，叫關榮濮，在北京市郵電局工作，也拉得一手好胡琴。就是說咱們滿族啊，怎麽就不謀而合，都是對京劇如醉如癡，而且都比較鉆研，我覺得這種現象也挺有意思。你像我四哥，從小也特別愛戲，我父親每年春節到廠甸什麽的，為滿足我四哥的要求，就給他買戲服，買黃天霸的衣裳，刀。我四哥從小在家裏就拿著刀跑圓場什麽的。我四哥嗓子也好，胡琴拉得也好。我父親胡琴雖然會拉，但是拉得不精。
我小的時候，七八歲的時候，我父親拉胡琴的時候就教我，我也好奇也愛聽啊。他不會12345671(指簡譜)，就是工尺調，開始拉的就是二黃三眼，尺工尺上四尺工上工工，四尺四尺四尺，實際上就是6321 6532 3365 656-565。從小我就學這個，我父親看我還有點意思，就買了一把三塊錢的胡琴，就算比較好的胡琴了，買不起啊，一個月才掙多少錢啊。慢慢越拉越熟越拉越熟，我就給他們伴奏了。有時候我父親拉，我唱，經常唱的就是《二進宮》：“千歲爺，進寒宮”這段，慢慢我拉，我老拉，越拉，我就越溜(北京土語熟練之意)啊，小時候聰明，又愛聽又愛拉。
我們家還特別愛聽大鼓，西河大鼓，京韻大鼓。小時候我父親就領我到勸業場，前門附近，現在叫新新服裝店，勸業場一上台階兒路西嘍，二樓，專門有個唱大鼓的地兒，女的都穿的旗袍，“當了一郎當……”
定：你這當當當當是什麽大鼓？
關：在我記憶裏我聽的基本都是西河大鼓，單弦，京韻大鼓，我父親帶我聽的。這些曲藝與京劇有不解之緣，互相吸收，互相滲透，一般愛聽京戲的人基本也愛聽大鼓。在老北京是比較時尚的。
解放以後我二哥、四哥都在小學工作，小學教師，東城、西城都幹過。當時東城組織一個業余京劇團，教師京劇團，我二哥、四哥都是團裏邊演員，他們都演過戲，登過台。我四哥唱過《四郎探母》，我二哥也唱過，我二哥還唱過《奇冤報》，就是《烏盆記》，《烏盆記》是其中一折。
我們小時候，因為要建人民大會堂，整個西皮市都要拆遷，注114我們家就搬到司法胡同後身，平孚裏7號，就在西交民巷一直再往西走，對著和平門，就在前門棋盤街到和平門，整個這個中間，也是銀行的宿舍。在那兒旁邊是當時北京市中級人民法院的禮堂，那時候業余京劇團老在那兒演戲，我們全家，我帶著我那侄子們就經常上那兒看戲。我小時候看馬連良他們，裘盛戎、張君秋、譚富英他們的戲，也是用家裏給我的零花錢。我初中是最癡迷京劇的時候，那時候馬連良演戲，當時的票價標出來，一個人演是四毛至一塊，三個人或兩個人合演可能就高一些，將近兩塊來錢，我就買最低的票價，後排吧，我就到前排，看沒人我就坐下。而且戲癮到什麽地步，冬天戲牌子出來了，我就帶個薄被，穿上棉襖，到廣和樓蹲一宿，第二天一早八點鐘買票。我記得看李少春的《響馬傳》，在廣和樓，我就排了一宿。那時候可真是。