七 盛唐之音（第3/7頁）

千裏黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛，莫愁前路無知己，天下何人不識君。

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催，醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。

豪邁，勇敢，一往無前！即使是艱苦戰爭，也壯麗無比。即使是出征、遠戍，也爽朗明快：

秦時明月漢時關，萬裏長征人未還，但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山，羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

北風卷地百草折，胡天八月即飛雪，忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。......

個人、民族、階級、國家在欣欣向榮的上升階段的社會氛圍中，盛極一時的邊塞詩是構成盛唐之音一個基本的內容和方面，它在中國詩史上確乎是前無古人的。

江山如此多嬌！壯麗動蕩的一面為邊塞詩派占有，優美寧靜的一面則由所謂田園詩派寫出。像上面孟浩然的《春曉》是如此，特別是王維的輞川名句：

人閑桂花落，夜靜春山空，月出驚山鳥，時鳴春澗中。木末芙蓉花，山中發紅萼，澗戶寂無人，紛紛開且落。

忠實、客觀、簡潔，如此天衣無縫而有哲理深意，如此幽靜之極卻又生趣盎然，寫自然如此之美，在古今中外所有詩作中，恐怕也數一數二。它優美、明朗、健康，同樣是典型的盛唐之音。如果拿晚唐杜牧的名句來比，例如“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋，二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”，“斯人清唱何人和，草徑苔蕪不可尋，一夕小敷山下夢，水如環佩月如襟”，也極其空靈美麗，非常接近盛唐，然而畢竟更柔婉清秀，沒有那種充分的直樸爽朗氣質了。

盛唐之音在詩歌上的頂峰當然應推李白，無論從內容或形式，都如此。因為這裏不只是一般的青春、邊塞、江山、美景，而是笑傲王侯，蔑視世俗，不滿現實，指斥人生，飲酒賦詩，縱情歡樂。“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”以及貴妃磨墨，力士脫靴的傳說故事，都更深刻反映著前述那整個一代初露頭角的知識分子的情感、要求和想望：他們要求突破各種傳統約束羈勒，他們渴望建功立業，獵取功名富貴，進入社會上層……，他們抱負滿懷，縱情歡樂，傲岸不馴，恣意反抗……。而所有這些，又恰恰只有當他們這個階級在走上坡路，整個社會處於欣欣向榮並無束縛的歷史時期中才可能存在。

……與君論心握君手，榮辱於余亦何有！孔聖猶聞傷鳳麟，黃龍更是何雞狗！一生傲岸苦不諧，恩疏媒勞志多乖；嚴陵高揖漢天子，何必長劍拄頤事玉階！

棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂……抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁，人生在世不稱意，明日散發弄扁舟。

頭陀雲月多僧氣，山水何嘗稱人意，不能鳴笳按鼓戲滄流，呼取江南女兒歌棹謳。我且為君搥碎黃鶴樓，君亦為吾倒卻鸚鵡洲，赤壁爭雄如夢裏，且須歌舞寬離憂。

蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光，但使主人能醉客，不知何處是他鄉。

朝辭白帝彩雲間，千裏江陵一日還，兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

盛唐藝術在這裏奏出了最強音。痛快淋漓，天才極致，似乎沒有任何約束，似乎毫無規範可循，一切都是沖口而出，隨意創造，卻都是這樣的美妙奇異、層出不窮和不可思議。這是不可預計的情感抒發，不可模仿的節奏音調……。龔自珍說：“莊屈實二，不可以並，並之以為心，自白始”（《最錄李白集》)。盡管時代的原因使李白缺乏莊周的思辨力量和屈原的深沉感情，但莊的飄逸和屈的瑰麗，在李白的天才作品中確已合而為一，達到了中國古代浪漫文學交響音詩的極峰。

然而，這個極峰，與文藝上許多浪漫主義峰巔一樣，它只是一個相當短促的時期，很快就轉入另一個比較持續的現實主義階段。那就是以杜甫為“詩聖”的另一種盛唐，其實那已不是盛唐之音了。

（二）音樂性的美

在中國所有藝術門類中，詩歌和書法最為源遠流長，歷時悠邈。而書法和詩歌卻同在唐代達到了無可再現的髙峰，既是這個時期最普及的藝術，又是這個時期最成熟的藝術。正如工藝和賦之於漢，雕塑、駢體之於六朝，繪畫、詞曲之於宋元，戲曲、小說之於明清一樣。它們都分別是一代藝術精神的集中點。唐代書法與詩歌相輔而行，具有同一審美氣質。其中與盛唐之音若合符契、共同體現出盛唐時代風貌的是草書，又特別是狂草。