第461章 張然的迷茫（第2/2頁）

張然眼睛一亮：“是的，就是這種感覺，拍出來的效果總覺得不對，又不知道哪裏不對。我現在感覺自己失去方向了，不知道自己的電影該往哪裏走。探索技術，探索內心？表現主義風格，紀實風格？我現在有些迷茫！”

斯科塞斯聽到張然這麽說，臉色就沉了下來，如果只是找不到感覺，感覺自己拍的東西不對味，堅持拍下去就行了。但張然現在不光是沒感覺，而是有些迷失，找不到方向，問題就比較嚴重了。

斯科塞斯仔細想了想，知道問題出在什麽地方了。張然的迷茫是來自於他的電影風格，《飛行家》最大的特點，最為人稱道的是對鏡頭的運用。他通過橫移鏡頭、長焦鏡頭壓縮電影的空間，通過畫面切割，來表現現實對人的束縛。但與此同時，他又通過畫外的背景聲等手段，打破電影畫框，延伸了電影的存在時空。也就是在壓縮畫面空間的同時，畫面空間卻是具有開放性。

不過這些手法是技巧性的，就像劉翔跑到12秒88，要想繼續突破就很困難。張然現在面臨的情形跟昆汀當初拍完《低俗小說》類似，《低俗小說》玩的是結構，開創了環形結構電影的先河。在《低俗小說》之後昆汀卻經歷了相當長的迷茫期，《低俗小說》已經把結構玩到了極致，再把環形結構拿出來就不新鮮了。

昆汀也明白這一點，他開始改變自己的風格，拍攝了《危險關系》，結果票房和口碑雙重失敗。這次失敗讓昆汀受了很大的打擊，好幾年才緩過勁來。昆汀好歹是緩過來了，但更多的導演卻沒能緩過勁來，從此沉淪，在爛片中打滾。

斯科塞斯喜歡張然，在他看來張然是個充滿想象力，極有天分的導演，他決定幫張然一把：“等你拍完《巴黎我愛你》，把電影放一放，好好理一下思緒，想想你到底尋找的是什麽，想要表達的是什麽。另外我建議你多看老電影，我就特別喜歡看老電影，做電影就像畫家畫畫一樣，向一些大師學習，可以豐富你的調色板，擴大你的畫布，你會發現要學的東西如此之多，多看老電影可能會給你帶來一些啟發。”說到這裏斯科塞斯突然想起曾經有人看完《飛行家》後說張然的電影之路會難走，馬上道：“你建議可以去見一個人，如果能夠和他談談，或許會對你有所啟發。”

張然問道：“誰？”

斯科塞斯道：“伯格曼！”

英格瑪·伯格曼是20世紀最偉大的電影大師之一，一生創作過50多部作品，其中《處女泉》、《杯中黑影》、《呼喊與細語》和《芬妮與亞歷山大》先後四次奪得奧斯卡最佳外語片獎。

英格瑪·伯格曼的作品對當代很多導演產生了巨大影響，包括戈達爾、伍迪·艾倫、李安等人都從他的電影中吸取過營養。伍迪·艾倫在祝賀伯格曼70歲壽辰時說，自從電影被發明出來之後，英格瑪也許是這個世界上最偉大的電影藝術家。

聽到斯科塞斯讓自己去見伯格曼，張然微微一怔，如果能見到伯格曼他自然是求之不得。他記得李安拍攝《色戒》時，遇到了很多困難，整個人瀕臨崩潰。在朋友的幫助下，李安在法羅島見到了伯格曼。李安就像個孩子抱著老爺子大哭，這個被李安稱作精神之父的男人挽救了他。最終李安回到魔都，完成了《色戒》

不過張然知道要見伯格曼可不容易，不知道多少名導想要上法羅島見伯格曼，都被無情的拒絕了，何況自己這種初出茅廬的新導演，他輕輕搖頭：“我倒是想拜會他，可他不喜歡會客，聽說索科洛夫想要去拜會他，都被拒絕了，更何況我了！”

就在這時，一直在跟夏洛特·甘斯布喝酒聊天的拉斯·馮·特裏爾突然道：“那個躲在法羅島上打手槍的王八蛋能給別人什麽幫助？那王八蛋！”

在場所有人都詫異的看著拉斯·馮·特裏爾，伯格曼怎麽招馮瘋子了？給損成這樣！

拉斯·馮·特裏爾見眾人詫異地看著自己，哼了一聲：“伯格曼一直很好色，老了也一樣。我們可以設想伯格曼老了以後在法羅島上還是經常打手槍。不管是在他的避難所，龐大的圖書館，還是放映室裏，就在瑞典文化的最高殿堂裏，坐著一個老不休死命打手槍。他自己說過，老了一樣好色，很痛苦。所以我想他一定經常打手槍，他的精囊一定很小，得等上好幾天，射出來的量才夠看，可憐的老家夥！”

在場的人聽得目瞪口呆，伯格曼確實好色，所有人都知道他睡電影的女主角是例行公事，但老頭好歹也是世界聞名的大師，哪有你說的這麽不堪。