第846章 【如火如荼】

可惜的是，在進行了沉船戲的拍攝之後，整個劇組的狀態都很奇怪，完全無法保持之前那種拍攝節奏了，就連最有能力的演員，也是接連遇到NG的情況，洛遠始終找不到他需要的那種感覺，這讓他非常苦惱。

在此之前他就知道沉船戲難拍。

但是他沒有想到，沉船戲會難拍到這種地步，演員們似乎很難抓住那種生死之間的感覺，因為他們絕大多數人沒有經歷過那樣的生死，或許照本宣科的專業級表現，可以彌補一些真實性的欠缺，但洛遠還是想要做的更好，還是希望大家演的更真，更能夠感染觀眾，而在這樣的心態下，接連兩周的徒勞拍攝，洛遠終於明白——

沉船戲，不是立刻就可以拍的。

洛遠，包括整個劇組，都需要醞釀出一個感覺，那種把自己置身海難現場的感覺，為此洛遠決定，帶著劇組，親自去海洋上尋找珍珠號沉沒的地方打撈殘骸，盡管此時距離珍珠號沉沒已經過去太多年。

劇組自然是跟著洛遠的決定走。

而在經過特許之後，洛遠的攝制組使用一艘華夏自主研發的深海調查船，對沉船進行了多次潛水研究，近距離接觸珍珠號的殘骸，整個劇組都受到了極大的震撼，當洛遠以及一些主要演員從海底回到補給船上，皆是長籲短嘆，這一過程中，不僅是洛遠真正感受珍珠號，尋找感覺的心路歷程，也是許多演員們更了解故事背景，更為故事觸動的契機，他們隱隱明白，洛遠需要的，是什麽樣的感覺。

當然不僅僅是近距離的感受。

在《珍珠號》的電影中，還需要亮出幾個水下珍珠號殘骸的鏡頭，這就需要水下攝影了，好在如今的技術完全可以攻克這一難關，最終有專門的公司在洛遠的要求下，研制出了足夠應付這種場面的黑科技攝影機——

饒是如此，開始的水下拍攝仍不順利。

洛遠嚴格按照故事板的要求去拍攝所需要的畫面，但是所拍攝的畫面不盡人意，第二次下潛以後，洛遠重新整理了拍攝思路，他放棄了按照故事板尋找畫面的做法，開始尋找那些感人的東西，在最後兩次下潛過程中，他們用一個遙控裝置將攝像機帶入巨輪殘骸的內部，這是以前從來沒有人做過的，所得到的結果讓洛遠激動不已，那些曾經在照片上看到過的景物：

窗欞、壁爐、水晶吊燈歷歷在目！

風衣、眼鏡、紅木家具裂紋彌補！

這一切雖然已經在暮氣中銹跡斑斑，仍不失典雅高貴，曾經的頭等艙豪華臥室，現在卻是螃蟹蝸居之地，洛遠幾乎在看到這些畫面的瞬間，便決定采用，使之出現在電影中，沉船殘骸的特寫和簡單的鏡頭，源自這艘真正的珍珠號，本身就是一件極為有意義的事情。

不是什麽特效。

它是沉寂了大半個世紀的巨輪。

而且這也將是世人第一次透過洛遠的鏡頭，見到這艘海底殘骸的內部，直到這個環節結束，洛遠才開始帶著劇組進行真正的沉船戲份拍攝，這一次，大多數演員，都能給出洛遠需要的感覺了，少部分仍然不那麽通透的，洛遠也沒有著急，給他們足夠的時間去琢磨，在場都是演技派，沒誰是不可雕琢的朽木。

如何使巨輪逐漸沉沒於水中？

這是《珍珠號》拍攝所需要解決的大問題，以前從沒有人將幾層樓高的場景整體升降過，洛遠命人制作了液壓升降器，首先用在了二號攝影棚拍攝頭等艙餐廳下沉的場景上。

頭等艙餐廳場景的底盤安置在升降器之上。

升降器通過滑輪控制升降，就像電梯升降那樣，場景隨著液壓頂的升降而升降，當這一技術成功地應用於餐廳的拍攝以後，《珍珠號》把它移植到了海灣的大船上，而海灣的大船實際上由三個分別獨立的部分組成，重量和餐廳的場景差不多，餐廳既然可以用，大船也可以用。

畢竟準備了大半年時間。

這些技術方面的難題，百分之九十，都被洛遠讓人給提前攻克了，而按照劇情的要求，斷裂後的船體，最終可以下降到約十米深的水中，完全被水淹沒，利用這艘大船，攝制組完成了放救生艇、乘客逃離珍珠號、一些人跳海，以及甲板上驚慌失措的人群等鏡頭。

值得一提的是……

模型大船的傾斜只有六度。

張偉是通過傾斜攝影機拍攝，才使輪船看起來傾斜得更厲害，洛遠還準備在事後為傾斜的鏡頭修改海平面，使水面保持水平，至於珍珠號沉沒以後，一些幸存者在水中掙紮的鏡頭，是在攝影棚水位比較淺的水池中拍攝的——

此時，最難的已經不是演技部分了。

真正難的，是人的承受能力有限，無法長時間在冷水裏待著，要知道，現在可是一月份，不再是炎熱的夏天，而水池雖然可以加熱，但熱水會散發出蒸氣影響真實感，所以水池中的水溫，雖然並非像真正的海水那樣冰冷刺骨，但也相當低。