第772章 令人敬畏的劇本（第3/3頁）

故事的超常特點決定了敘事的非現實性，故事的地點也被淡化。在影片中甚至淡化了社會最基本的結構——村落。影片中的所有敘事元素與視聽元素都在為這種自然生命的熱烈、自由自在和痛快淋漓的風格服務。

與以往的探索影片不同，它雖然也承載了導演對生命主題的意念，但並不是完全像其它探索片那樣淡化情節，靠純粹的電影視像語言的震撼力來直接表達導演的意念。

這部影片從實處入手，從規定情境下的具體人物性格人手，編織一個完整、美妙動人的故事框架，從而使意念通過故事的曲折、人物的行為、動作自然而然地流溢出來。

影片自身有一條完整的故事線，但這條敘事線大部分由畫外音來完成。

影片一開始，還是全黑的畫面時，聲帶上就傳來了“我”的敘述。

這是一個以現在時進行回述的視點，這個“我”在此是一個故事的敘述者。由於他沒有在故事中出現，按理是一個客觀的敘述者，但他又是故事中人物的後代，這又使得他具有某種參與意識，從而又具有被敘述的意義。

因此，這個視點是非常奇特而又新穎的，它使導演在處理全劇時有了一種遊刃有余的視點參照，非常自由而又具有全知性。同時，他的敘述的特點把故事拉遠，又具有歷史的間離效果。在此視點基礎上，導演在這開場白中道明了故事的虛構性。

“日子久了，有人信，也有人不信。”從而非常自如地把故事納入非現實的時空之中。畫外音在影片中出現了12處。而影片中的人物關系、周圍環境、時間轉換等幾個主要情節轉折點，幾乎都是由畫外音交待的。

畫外音這部電影中還承擔了一種“預敘”的功能，就增設了觀眾的“期待視野”，使畫面故事的進展更富有張力。

該片在前世獲得的榮譽，可以用無數來形容。

“怎麽樣，還想看到天亮嗎？”李秋婷沉浸劇本裏太久，陳子昂都有些熬不住了，開口提醒她。

李秋婷擡起頭來，看了看時間，有些歉意。

然後臉色復雜地看著陳子昂：“我不敢拍。”

陳子昂點頭，表示明白。

“我怕拍砸了。”李秋婷痛心疾首。

作為電影人，她看得出來這個劇本的魅力所在。

但也正因為這樣，她才怕自己拍不出裏面的感覺來。

就像穿著一件漂亮的裙子，穿過泥濘的草地、田野。

她怕等走過去後，裙子面目全非。