第838章 尷尬的定位

“其實在我看來，主旋律電影之所以會走到現在的尷尬境地，其實就在於其定位本身就很尷尬。”葉秋繼續說道。

“怎麽說？”路東方疑惑。

“一般來說，電影可以分成兩大類，一類是商業片，一類是文藝片。那麽主旋律電影屬於哪一類呢？”葉秋笑著看著路東方問道。

“這……應該是都不屬於這兩類吧？”路東方也是第一次從這個角度去思考這個問題。

“首先我們來說商業片，商業片從一開始就是沖著票房，沖著娛樂大眾去的，所以它劇情一般來說，都是越簡單越好，因為越簡單的劇情，觀眾才能越容易看的明白，它要做的不是讓電影有什麽值得深思的意義，而是為了讓大眾看了，覺得好看，這就足夠了。”

“換句話說，商業片一切目的在於利益。因為只有得到更多人的認可，它才能夠讓觀眾自願地從錢包裏掏錢買票觀看。”

“再說文藝片，藝術是什麽？說實話我至今沒能弄明白，特別是那些獲獎影片，我搞不清楚，到底好在哪裏，但是文藝片，它本身的定位就不是為了娛樂大眾，而是為了通過電影表達一些導演自己的對一些事物的觀點和看法，可能還會在其中通過一些鏡頭，劇情，揭露一些社會問題，以及其他的讓人思考的問題。”

“所以文藝片一開始就不是沖著票房去的，或者換句話說，文藝片如果獲得大票房的話，那麽它就不是文藝片了，那麽文藝片的目標是什麽？或許有人會說是藝術，可是在我看來，如果說商業片的目的是為了利的話，那麽文藝片往往是為了名。”

“因為它不需要獲得大眾的肯定，它只需要征服一小撮人就足夠了。”

“那麽現在主旋律電影，到底是屬於什麽範疇？商業片嗎？顯然說不通，因為，主旋律電影的宗旨或者說目的，就是為了通過電影宣揚主旋律價值觀。可是它又不能說是文藝片，因為，主旋律電影要宣揚主旋律價值觀，那麽自然要獲得更多的人的認可，它才能宣傳的出去，那麽問題就來了，到底主旋律電影的定位是什麽？”葉秋說到這裏笑著看著路東方。

路東方卻是眉頭緊皺，埋頭苦思葉秋的這個說法。

是啊，主旋律電影定位是什麽？

商業片，完全是沖著票房去的，要錢不要獎，文藝片，完全是沖著獎項去的，算是要獎不要錢，當然這是最淺顯的說法。

那麽主旋律電影呢？雖然目的不是為了票房，但是實際上，如果票房不夠高，那麽久說明看的人少，那麽宣傳的目的也就大打折扣。

可是主旋律電影也不是像文藝電影那樣，完全就是為了所謂的藝術。

所以，葉秋說主旋律電影的定位很尷尬。

“葉先生的意思是？”路東方擡起頭來看著葉秋問道。

“其實主旋律電影在我看來，首先因為它最需要的是讓更多的人看到，其次才是通過電影宣揚一些主旋律價值觀，所以，我個人認為，主旋律電影，他首先應該是商業電影，應該側重這一點，然後再去想在電影當中植入主旋律價值觀。”

“而我們以往的主旋律電影，往往是先側重電影要表達的東西，然後才去考慮市場，這才是最大的問題，觀眾買票看電影，首先是為了娛樂，而不是為了接受愛國教育的，而且當下的主旋律電影，往往都是高大全的角色，事實上，正是因為太多太完美的形象，所以才會讓觀眾覺得不真實，自然也就很難談的上代入感了。”

“不知道路總注意到沒有，好萊塢的那些成功的影片，其中的主角，往往都是存在著這樣那樣的缺點，可以說這些缺點，在每一個觀眾身上或多或少都有，而這正是能夠讓他們產生代入感，產生共鳴的點。”

“我們現有的主旋律電影綜合起來說就是，離我們的生活很遠，依然無法擺脫英雄人物式的敘事方式。給人的感覺是那些角色沒有普通人的情感，不像普通人一樣會餓會渴會拉肚子，而是一種無所不能的超人似的角色。在緊要關頭總是舍小家顧大家，沒有絲毫的遲疑，試問再偉大的人能做到麽？是個人都會有七情六欲，而這些主旋律電影卻恰恰不把電影拍成普通大眾的電影，而是無比的崇高無比的脫離實際，只能讓我們在電影院裏稍微動容之後，就再也沒有感動我們的力量。”

“再反觀那些成功的影片裏面塑造的角色，往往都不是完美的，面對大家和小家，他們也會猶豫，他們有著這樣那樣的缺點，但是正是因為這些缺點，卻讓他們顯得更加真實。臨死前還要交黨費這種人固然有，但是在這個時代，你很難讓人產生認同感。”

“我們的主旋律電影的角色，都是典型，典型就意味著他只是在億萬人當中的特例，你拿一個特例來當做典型宣傳沒問題，但是這種人在大眾看來，或許會有一時的感動，但是之後呢？又有多少人會認同？又有多少人會感同身受？”