第0320章 挖坑不填

何向東的單口依然在繼續，上文書說到張廣聚出了四美堂之後就到後街的藥店，買了兩斤砒霜就回家了。

何向東不急不慌地說著後面的故事，說張廣泰是怎麽樣從哥哥的虎口之下逃脫的，又是怎麽樣在天津的酒店把錢花完的，後來沒轍想自殺，又是怎樣被李柏辰救下收為弟子傳藝的。

這一晚何向東說了很久，因為明天他們就要走了，再到這邊來可能要到明年了，現在又沒什麽人說長篇單口了，他要是不把坑填上，這就不合適了。

所以何向東說的是口幹舌燥但卻樂此不疲，一直說了兩個多小時，也得虧他年輕，否則非得累死在台上不可。

他一直往下說，說到張廣泰認上海道哈大人為義父，追隨哈大人到上海當差，自己也收了一個義子叫張昱。再說到哈大人不想為朝廷籌措軍餉傷害百姓，就決定告病還鄉。

在路徑洪洞縣的時候，哈大人的姨太太裝病不肯走，於是哈大人讓張廣泰和哈嘻留下來照顧她，晚上姨太太勾引張廣泰，張廣泰怒殺之。

何向東道：“張廣泰哪裏能忍得了這個，哈大人一生清高自傲，家裏怎麽出了這等肮臟之人，這要是傳出去，哈大人還要不要做人了。”

“滄郎朗郎……張廣泰把短把刀抽出來了，執刀在手，說道‘姨奶奶，這就是您的不對了，我家大人對你可有山高地厚之恩，我又是他的義子幹兒，我留在這裏是照顧您的病情的，您怎可做出這等事情來。今天這事我可以當做沒有發生，不過從今往後，您要本分做人，否則我認識春姨，我手上這刀可不認識春姨。’”

“這春姨也是一個有脾氣的女子，她居然樂了‘你瞧，我就喜歡你這樣的血性男兒’。說著話，她就往前邁步前走，拿著胸脯盯著那刀‘你看我長得這麽漂亮，你真忍心下手？’”

“說著春姨又上前走了一步，按照她的設想，她自己往前一步，這張廣泰準得把刀撤走，他還沒膽子真的敢傷害自己，可是呀，張廣泰他有些時候反應慢。”

這話一出來，原本台下還是挺緊張的氣氛一下子就給破了，一群人都笑得不行了，這也太戲劇性了。

這就是單口相聲的魅力，讓你在緊張中發笑，在恐怖中輕松，人情百態，各種情緒全都靠著台上那一張嘴來調動。

所以單口相聲很難說，最難的就是調動觀眾的情緒，讓觀眾的情緒和反應隨著演員的安排而變化，這是非常難做到的。

但是如果真的有相聲演員能做到如此，那他就很有可能比說對口相聲演員更能獲得成功。

這是有科學依據的，對口相聲不管你的主題是什麽，表演時間總是有限的，而且也是一個個小包袱的堆砌，觀眾對對口的評價就是好笑或者不好笑，很難有別的情緒。

當然也有不少相聲演員曾經包括現在都在往裏面融入別的東西，包括教育意義啊，諷刺意思，歌頌價值啊，這些都有，但是能被觀眾廣大認可和接受的很少，能廣為傳播的更少。

這是由對口相聲本身的特點決定的，不管是傳統相聲還是新相聲，他都是由一個個包袱穿插扣起來的，很多東西觀眾笑完了也就忘了，笑聲本來就容易讓人忘記。但是不笑吧，這又怎麽能說是相聲呢，相聲說白了就是一門讓人笑的藝術。

卓別林曾經說過喜劇的最高境界是悲劇，是的，這句話非常有道理，笑聲很容易讓人忘記，但悲傷不會，笑聲加上悲傷更加不容易被人忘記。

這是一種非常高深的境界，包括現在的很多喜劇節目都是喜劇開始悲劇結尾，目的就是為了這個。

但是這種境界太難達到了，要完成這兩種對立情緒的完美轉換不是一件容易的事情，這中間轉換的過程，只要稍微有那麽一點點瑕疵，就會讓觀眾覺得惡心厭惡，那麽這個作品就完了。

事實上也是如此，有無數喜劇作品都在試圖達到這個境界，相聲也好，小品也罷，能成功的作品屈指可數。

其實相聲演員真的不必在對口相聲上沖擊這種境界，對口相聲天然不適合喜劇和悲劇的轉換，能完美做到這一點的，我只發現了嶽雲鵬在喜劇人第二季表演的《我是歌手》，除此之外，尚未再發現。

但是相聲演員還有一個法寶，那就是單口相聲，尤其是長篇的單口，八大棍兒，這裏面的境界甚至於比喜劇悲劇轉換還要高明，因為這是一個故事。

藝人通過自己的嘴，借助故事的框架和魅力，控制著觀眾的情緒變化，喜怒哀樂，萬種情緒都能展現出來，而且單口相聲的情緒轉化是最不容易讓觀眾反感的，因為他說的是故事啊。

真正優秀的單口相聲演員太少太少了，但凡出現一個，那這人就是寶貝了。