第0015章 撂地

方文岐道：“明天我們還要去賣藝，我今天就教你一點八扇屏的活兒，八扇屏裏面的貫口你都學過了，我就不再多說了，我教你的主要是前面的墊話兒和怎麽入活。”

“好。”見開始講課了，何向東也認真了起來。

方文岐道：“我們傳統相聲的表演都是要有墊話的部分，是不能生拉硬拽直接入活兒的，不然相聲就得擰了，就像八扇屏裏面的小孩子，你上台鞠一躬，說一句我叫何向東，我給您說段相聲，在想當初，大宋朝文彥博……”

“這觀眾不得傻眼了啊，人家還沒鬧清楚你要幹嘛，你上來就是嘚吧嘚一段貫口，人家觀眾能給你叫好麽，人家沒準覺得你剛從精神病院跑出來呢。”

何向東也笑，但他還是覺得師父說的很有道理。

方文岐繼續道：“所以墊話兒的作用就體現了，它能讓觀眾最快記住你，聽你說，你也能最快速度把觀眾帶到你營造的場景故事裏面，在相聲表演裏面永遠都是我們藝人帶著觀眾，而不能讓觀眾帶著我們走，不然你說什麽啊？”

“還有墊話兒最開始要說接話，在劇場茶社演出的時候，通常是很多演員一起演出的，比如說你上一場一個評書藝人說了一個三國，人家觀眾還沉浸在三國的故事裏面，你上場直接說你二大爺怎麽怎麽著，觀眾都還沒反應過來呢，你幾個包袱一抖沒響，你這相聲八成就要瘟了，所以我們行內說的墊話是金子，正活是銀子。”

“就像你在石家說的那段相聲，根本就沒有接話兒，人家剛唱完評劇，你應該先說關於評劇或者上一場演員的事情，把觀眾的注意力吸引到你身上來，產生共鳴，然後一個包袱一抖，這就是很好的接話了，再接著你就可以說你自己的東西了。也幸好你是個小孩，一上場觀眾就被你吸引了，都把注意力放在你身上，不然你的相聲很有可能要瘟了。”

這一番話，聽得何向東是大汗，他也沒想到自己原來還有那麽多毛病，看來上次能成功真的是觀眾多捧啊。

方文岐繼續說道：“像我們的露天演出，你也不知道觀眾是什麽人，可能是有學生、有工人、有農民、也有老板。這些人愛聽什麽不愛聽什麽，你都不清楚，那就要靠墊話兒來帶帶路了，幾個包袱往外一抖，響了，咱就接著說。”

“瘟了，就說明活兒使左了，換個包袱再說。南甜北鹹，東辣西酸，咱們得按照觀眾的口味來說相聲，等墊話兒的幾個包袱響了，觀眾也就被你吸引了，這個時候就可以入活了，說你這段相聲的正活。墊話兒也沒個確切時間，一兩句話是墊話兒，說幾十分鐘也是墊話兒，關鍵的是搭線，搭上你和觀眾的線，入活就順當了。”

“再說說八扇屏這活兒的墊話兒是什麽，傳統的八扇屏裏面的墊話兒是對對子，像二趙版本的就是在說‘風吹水面層層浪，雨打沙灘點點坑’這個對子，當然也有別的對子，像‘石重船輕輕載重，地長尺短短量長’、‘藥芽蒜上藥壓蒜，雞冠花下雞灌花’這些對子也都行，萬變不離其宗，你要會使活兒，說哪個對子都成。來，我現在教你怎麽使這活兒……”

何向東學的很認真，方文岐教的也很認真，從中午一直教到晚上，連晚飯都是隨便煮了點面條配上半只叫花雞草草吃了，晚飯之後繼續學藝。

一遍又一遍，從神態到身段再到語氣，相聲藝人的表演聲音大了不成、聲音小了不成、節奏快了不成、節奏慢了也不成，非常考驗功底，也考驗藝人的天分，沒有天生自帶幽默感的幹不了這一行。

師父很嚴厲，一點不對就大聲呵斥，何向東也不叫苦，一遍遍糾正，一直到深夜裏，方文岐才讓何向東回去睡覺，明天還要早起。

躺在床上的何向東，微微合上了眼，腦子裏面想的依然是自己應當如何表演，怎麽樣使活，這一夜都沒睡好。藝人行內有句話叫不瘋魔不成活，說的就是這個。

第二天淩晨四點，方文岐就把何向東叫醒了，一老一少，帶上幾個饅頭，趁著月色就騎車出發了，何向東坐在自行車後座，手上抱著個巨大的包裹，裏面是表演用的道具。

已經入秋了，淩晨很冷，寒風刮在臉上生疼，何向東原本還昏沉的小腦袋也很快清醒了。

表演的地方在梁莊鎮上，離他們有些距離，必須要早早出發才能趕上早市，起得晚了人家趕集都結束了，你表演給誰看？

像方文岐這樣露天撂地演出的，現在也只能活躍在農村一帶了，城市雖然人多但是不讓演，沒等圓好沾子就會被城管帶走了。

現在作藝是越來越難了。

騎車跑了兩個多小時，一直到天放亮才趕到梁莊鎮，買了兩碗稀粥，就著自己帶的饅頭，簡單地就把早飯解決了。