第六百六十八章 見聞（第2/3頁）

影廳不大，黑壓壓的全是人頭，連過道都坐滿了觀眾。他們明顯有準備，屁股底下都墊著東西。

此時放的電影叫《冬日細語》，七年前的片子，上映時連點浪花都沒翻起，就那麽泯滅其中。它不是一部大電影，卻有很多大電影缺少的情感，講的是落魄鋼琴家和一位孤僻老人之間的故事。

“現實，我經歷了一輩子的現實！”

“生命是有加速度的，剛開始覺得很慢，越到後面就越快，快到忘了自己是怎麽過的。”

“年輕人的血液比其他人高0.1度，不沖動點，怎麽對得起那0.1度？”

還有跨年的晚上，在一個酒吧裏，當鐘聲敲響的一刻，一群年輕人手搭手跳著兔子舞，嘴裏唱著：“我的青春小鳥一去不回來！”

而前面，坐著那個老人，喝了一口酒，慢悠悠地拄著拐杖遠去。

哦，這老人的扮演者，叫黃宗江。

“……”

吳克站著站著，不知不覺竟看到了最後，才悄悄地轉身離開。

……

“前不久，美國電影協會公布了一組數據，我念給大家聽聽：

2008年，美國全球電影票房達到了281億美元，創造歷史紀錄。其中北美票房，就是美國和加拿大，一共是98億美元。而今年以來，美國電影的收入是23.8億美元，同期增長12％。

我們都知道，國內去年的總票房是42億人民幣，全球票房是，呃，可以忽略不計。

我說這個什麽意思呢？不是告訴大家好萊塢有多強，我們有多爛，而是要認清現實。國內市場正在飛速發展，似乎大家都有一個觀念，咱們馬上就要趕超美國了！

但你要清楚，哪怕我們發展成全球第一大市場，我們也只是圈地自嗨。整條電影產業鏈，最高端和最基礎的這兩頭，我們都不如人家。如果解決不了這個問題，中國電影永遠只能在中國火，更別提什麽全球票房！”

“我覺得你有點妄自菲薄，任何國家的電影工業都是一點點做起來的。美國做了多少年？中國做了多少年？你不要忽略深層問題，光突出對比性，這個沒價值。”

“好，我就跟你說說深層問題。全世界說中文的有多少，說英文的又有多少？全世界受東方文化熏染的多，還是受西方文化熏染的多？兩個文明基數在這呢，除非你讓西方人都喜歡中國文化，那我就相信，中國電影肯定是世界第一。”

“你這是詭辯，純屬擡杠……”

去年的論壇主題，是華語新生代導演，以及華語片在海外發行的種種弊病。今年的論壇主題，換成了國內市場的發展前景，和華語片與好萊塢大片的競爭趨勢。

褚青邀請的嘉賓更牛掰，不僅囊括了兩岸三地，連美國都請了幾家小公司的高層。這幫人在前面指點江山，吳克在後排默默聽著，不時記上兩筆。

之後，他又轉到了劇本交易中心，這個進不去裏間，只能在外面走走。

隔著大廳數米遠的地方，還有一個開放式的茶座，十幾把椅子圍成半圓，中心是梅峰和李檣。另有一批人站在外圍，都認認真真地聽講。

“兩位老師好，我是香港的學生，普通話不太好……”

一個皮膚白凈的男生捧著小本子，磕磕巴巴地問：“有一次我寫了個劇本，拿給我的朋友看，他們說我的人物不真實。我就說，我寫的都是親眼看過的。我從那時候就在想，劇本裏面什麽可以謂之真實，然後怎樣去寫，才能讓人物真的活在這個世界裏。”

李檣頓了頓，先開口道：“你提了一個特別難答的問題，這或許是編劇一輩子要完成的功課。因為人物是從藝術世界裏抽離出來的，但它又具備生活的質感，所以你寫的人物，其實是在心中締造一個所謂的真實。

我就怕老百姓看了電影電視劇，然後說‘哎呀，寫得跟我似的！’這不證明你的劇本好，如果一個故事片寫成這樣，那不如去看紀錄片了。敘事中的人物，一定是實和虛的結合。”

“劇作法談論了幾千年，一直在說寫人，從亞裏士多德開始就一直講，講到今天都沒有一個法柄。所以契訶夫最厲害，人家問他，你怎麽寫人物，他就說先搞清你自己……”

梅峰接過話頭，道：“當這個人物要做一些舉動的時候，你只能問自己，要是我，我會怎麽做？因為它唯一能參照的，就是你，或者你身邊經歷過的某些人。呃，這算是一個竅門吧，當然更主要的，我覺得還是一種感覺，就像畫家畫畫，那是一種造化感，我只能這麽說。”

……

“呼！”

當日光偏斜，吳克終於走出會場，長長地吐了一口氣。

像他這種混跡體制多年的老油條，什麽理想啊，青春啊，早就煙消雲散了。可今兒這一天，似乎又回到了某個時候，那會兒抱負還在，熱情還在。