第459章 不朽巨作《流民圖》

……樟木箱上加著兩把鎖，不過這對劉東來說完全構不成阻礙，拿出便宜師傅給他的霜虎刀，“哢哢”兩刀，鎖具應聲而落，等劉東迫不及待的打開箱子後，裏面的東西讓他大為興奮起來。

“果然是蔣兆和的不朽巨作《流民圖》！”劉東一連打開好幾個用油紙包裹的紙卷後，心中忍不住興奮起來。

蔣兆和是“五四”運動以來極具變革思想的藝術家之一，中國現代著名畫家和美術教育家，中央美術學院教授，為徐悲鴻寫實主義繪畫體系的重要人物。被稱為20世紀中國現代水墨人物畫的一代宗師，中國現代畫壇獨領的藝術巨匠。被譽為“東方的蘇裏柯夫”、“東方的倫勃朗”。

而他學貫中西的代表作《流民圖》，以其前所未有的宏大、悲壯，以渾厚有力的筆觸揭示了大師至真至善的人性，傾泄著對戰爭的憤怒，表達了對正義與和平的呼喚，為現代中國水墨人物畫在世界藝壇上確立了光榮的地位。

今天，《流民圖》被稱作是愛國主義的現實主義的偉大畫卷，將它與畢加索的《哥爾尼卡》和丸木位裏、丸木俊的《原爆圖》並稱為二戰期間反戰愛民的三大經典！

“果然只有半卷！”從木箱裏把一張張將近一米長，寬80公分的宣紙，拿出來擺了擺後，劉東心中暗道。

《流民圖》從展出開始就多災多難，1943年10月29日，《流民圖》易名為《群像圖》在北京太廟展出，當天就遭到日本憲兵的盤查禁展，作品被從畫架上扯了下來。

1944年蔣兆和又想方設法把《流民圖》帶到上海展出，展出結束後，作品被強行“借”走而下落不明。

直到1953年人們在整理一間舊倉庫時，才發現了已經黴爛不堪、殘缺不全的《流民圖》上半卷，好不容易修復之後，在“文革”中又被批判為反共賣國的漢奸文藝。

直到1998年，高2米，長12米，被譽為“中國現代畫史上現實主義的歷史畫卷”的《流民圖》上半卷，才在中國美術館安家落戶，穩定下來。

但是《流民圖》的下半卷一直下落不明，幾十年來沒有絲毫消息，沒想到居然隱藏在這棟小別墅的閣樓裏。而且機緣巧合落入了劉東的手中。

“這可真是天大的幸運！”劉東無限驚喜道。

雖然，因為創作時間的關系，《流民圖》還不在中國十大傳世名畫的行列，但是它的珍貴程度卻絲毫不次於其中任何一幅，同樣是無可爭議的國寶，就算劉東手中只有下半卷，不過與《富春山居圖》的“無用師卷”和“剩山圖”一樣，那怕只有一半也同樣是無價之寶！

而且，劉東手中這下半卷的保存程度要遠比中國美術館中的上半卷完整的多了，雖然跟所有的古畫一樣，也有蟲蛀和汗漬，但最起碼沒有明顯的破損。

因為環境的關系，劉東並沒有把所有的紙卷都打開，只是欣賞了三幅後，便珍而重之的把《流民圖》收起來，打算找最好的裝裱大師，重新為它進行裝裱，不過這肯定是以後的事了！

至於周圍的這些裝滿了素描、色彩習作的紙箱，因為實在太多，劉東現在也沒心思一一從其中挑出自己看中的作品收藏，所以他直接把所有的紙箱收到了芥子空間，打算以後再說。

忙完這一切後，劉東最後打量了一眼這個並不算狹窄的閣樓，定下了以後把它改造成一個畫室的計劃，而且閣樓南側的兩扇窗戶也能夠提供足夠的采光，另外七十多平的面積也足夠大了。

“就是這上下有些不方便！”劉東把梯子收起來後，心中暗道。

“算了以後再說吧，現在先回家！”

……

第二天一大早，劉東練完功後就開車去了泉城最大的百貨商場，然後拉了一車的床單被罩，以及鍋碗瓢盆等生活用具，搬進了別墅！然後忙活了一個多小時，直到中午的時候才整理完。

而後，劉東也沒顧上吃飯，開車就直奔西寨開來。

幸好他到的時候，大門敞開著，要不然劉東還真進不了門。

“嗯？”劉東皺了皺眉，剛剛走進大門，他便清晰的聽見了樓上的爭吵聲。

“清卿你讓開，我們是來找你媽要錢的，既然她都出院了，也應該還我們錢了？”

“就是，當初可是說好的，一年之內還錢，這都拖了多長時間了？”

“清卿，我知道你們母女倆也不容易，但是我們也不是那有錢的人家，你二姨家裏也是上有老下有小啊！”

……

劉東剛走上二樓，一眼就看到了八九個中年男女，正圍在晏清卿家門前七嘴八舌的說著，聽聲音基本上都是要賬的，這麽多人把原本就不怎麽寬的樓道堵得水泄不通。

當劉東走到近前的時候，透過縫隙，一眼便看到了此刻正用小手死死的拉著房門把手，清麗的臉蛋上淚跡斑斑，滿臉委屈，而眼神中又帶著執拗的倔強，被周圍人推來推去，卻牢牢的擋住門口，不讓人進去的晏清卿。