第282章 更加珍貴的連環畫原稿

見此，劉東不由略顯無奈的搖了搖頭，跟穆剛這樣的人說什麽古玩收藏，簡直是對牛彈琴。

“小東，你再這裏看吧，我出去買點吃的，中午沒吃飽，肚子餓了！”

“知道了，穆哥早點回來，再外面別惹事！”之所以這麽說，倒不是怕穆剛吃虧，而是怕他把別人給打壞了。

“你放心吧，我知道！”

看著穆剛的身影消失在門外，劉東搖了搖頭，重新把自己的注意力集中到眼前的小人書上。隨後臉上的神情變得喜悅起來。

把剛才穆剛扔下的《水滸傳》拿在手中，劉東一頁一頁的細細觀看，越看臉上喜悅的神色越濃。

《水滸傳》的小人書是由人民美術出版社連環畫編輯室，負責制作出版的，當時匯聚了當時國內最優秀的六位連環畫大家：徐燕蓀、蔔孝懷、墨浪、陳緣督、任率英、吳光宇。到1957年，《水滸傳》小人書出版了21冊。剩下的9冊，直到文革結束後，連環畫出版高潮到來的1987年才出版，也就是一部《水滸傳》三十冊準備了三十年。

而劉東手中的《水滸傳》就是1987年刊印的第一版，更難得的是沒有任何破損、汙漬、折痕，品相堪稱“十品”，也就是十成新。

在連環畫收藏日漸火熱之後，這種老版的十成新小人書作品，基本都不會拿到市面上交易，都是暗地裏交易。

把水滸傳一本一本的摞起來，重新用牛皮紙封好。然後又把第二包打開的連環畫拿了過來。

翻到正面，《長江三部曲》五個字，讓劉東眼前一亮。

對於這本小人書，他關注收藏之後，也了解了不少。

《長江三部曲》的作者是汪國新、鄭桂蘭，兩人是夫妻，當初為了創作這部連環畫，兩人從上海到成都，花了近十年的時間，走遍長江上下，而他們的兒子就在兩人的背簍裏，跟著風餐露宿，從一歲，成長到十歲。

《長江三部曲》自1982年到1990年，出齊10冊，共1666幅畫，其中沒有一幅畫構圖相同，並在創作中運用了很多電影手法，摘取了全國第三屆連環畫評獎中的繪畫二等獎和文學腳本二等獎。

而此刻劉東手中這冊，就是《長江三部曲》的第一版，而且也是十成新。

看完《長江三部曲》整理好後，劉東從芥子空間中拿出自己隨身攜帶的雕刻刀，小心的割斷膠帶，打開牛皮紙書封之後，《敵後武工隊》這個劉東小時候也看過好幾遍的小人書露了出來。

接下來，隨著劉東打開一個個牛皮書封，《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《智取威虎山》、《龍江頌》等革命題材的小人書，以及《梁山伯與祝英台》彩繪本、《生死牌》、《桑園會》、《孔雀東南飛》、《新白娘子傳奇》、《楊門女將》、《木蘭從軍》等民俗、神話類的小人書一一出現在劉東的眼前。

更難得的是這一個大木箱，112種，545冊小人書全部都是十成新的難得之物。

看完這些，劉東對另一個箱子裏的小人書更加期待起來。因為當初舍利元光籠罩到這兩個木箱子的時候，後一個散發出的光芒可比這兩個強烈多了。

而最後這個箱子打開之後，也沒讓劉東失望，1951年由內蒙古出版社出版的第一部少數民族文學連環畫《小頑皮》；1953年由外文出版社出版的第一部外文連環畫《雞毛信》。

王叔暉畫的《西廂記》，顧炳鑫畫的《渡江偵察記》，華三川畫的《白毛女》，趙宏本，錢笑呆畫的《孫悟空三打白骨精》，這些可都是真正的大師之作。

而且除了這些建國之後的名作之外，還有民國時期，上海世界書局出版的《西遊記》、《水滸》、《三國演義》、《封神榜》、《嶽飛傳》，以及葉淺予的《王先生》和張樂平的《三毛流浪記》等。

當然這些作品的品相不如第一個箱子裏的出色，不過現在能夠收藏這麽多民國和建國初期珍貴連環畫的人恐怕也沒幾個。

除了這些刊印的連環畫之外，劉東還在第二個箱子的最底層發現了十三部連環畫的初稿，硬筆線描畫的大師陳儉的鉛筆線描《茶花女》；工筆彩繪本連環畫大師王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武松打虎》、《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹》；華三川的《交通站的故事》；顧炳鑫的《渡江偵察記》、鄭家聲等的《周恩來同志在梅園新村》、湯小銘、陳衍寧的《無產階級的歌》。

以及三部民國時期，著名漫畫家豐子愷創作於1939年的《漫畫阿Q正傳》原稿；1940年“四大名旦”趙宏本的《文天祥》原稿；以及同樣身為四大名旦之一沈曼雲的《濟公傳》原稿。

看著這十三本幾乎每一本都能夠達到幾百上千萬的連環畫原稿，劉東心中無限歡喜的同時，也明白那位去世的趙老爺子估計最喜歡收藏的東西，並不是瓷器、書畫，或者文玩雜項之類的東西，反而是眼前的連環畫。