第103章 黃賓虹

看著三人臉上頗有些茫然的神色，李老不由搖了搖頭，也沒有再試圖再問什麽。也沒有再給三人說什麽畫工、畫法，因為這完全是在對牛彈琴。

“小東，你這幅畫雖然確實是贗品，不過畫這幅贗品的人卻是不簡單啊？”

“李老您是看出什麽了嗎？”雖然他對中國畫的技法一竅不通，之前也沒什麽研究，不過對於中國歷史上和近代的一些大畫家卻是如數家珍，也知道這幅畫的虛實，不過知道歸知道，現在卻不能說出來。

“如果不出意外的話，畫這幅《千裏江山圖》的作者應該是國畫大師黃賓虹！”

“黃賓虹！？”李雲聰和趙德發忍不住驚呼道。

雖然他們對於國畫不怎麽了解，但是喜歡收藏的人，卻沒有不知道這位跟中國近代藝術巨匠齊白石齊名，號稱“北齊南黃”的山水畫大師。

這位中國近現代美術史上的開派巨匠，堅持以傳統筆墨創作，以顯示這古老的素材仍有無限的創新力，他被稱為“千古以來第一的用墨大師”，在20世紀山水畫上的造詣是無人能否定的。

而且，黃賓虹在金石學、美術史學、詩學、文字學、古籍整理、出版等各領域都有傑出貢獻。黃賓虹平生遍遊山川，注重寫生，晚年尤精墨法，喜歡以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，常在濃墨、焦墨中兼施重彩，使山川層層深厚，氣勢磅礴。

在美術史上，黃賓虹獨特的學術地位，不僅是他在章法上的創見，還因為一生渾厚的學術修養，使他的繪畫呈現出一種難以復制的渾厚華滋。但顯然這種價值現在還沒有完全體現，應該可以有更大的發展空間。

黃賓虹是近代最後一個集大成的山水畫家。之後的山水畫都不曾達到他的高度，也是中國山水畫的最後一個高峰。他的繪畫包含了很多中國的哲學思想在裏面，如果排近現代十大家，那麽黃賓虹絕對能排在前三名的位置。很多時候你評論一個藝術家的價值應不能只看他的市場，市場只是一個表象。李可染當年也拜在他的門下學習用墨。

黃賓虹高壽至92歲，屬於大器晚成的藝術家，他在世時的畫作並不受當時的人所認同喜愛，連過去的故宮博物院院長馬衡都曾說過：黃賓虹是個“落魄畫家”。

當然這並不是因為黃賓虹的畫工不行，而是他堅持自己的畫風，並不像當時的海派畫家一樣，選擇迎合市場的口味，這種審美取向就是，喜歡設色，不喜歡水墨；喜歡細密，不喜歡粗放；喜歡熱鬧，不喜歡清冷。黃賓虹的山水畫，與這些特點完全不吻合，如果用這個當作是“好”的標準，那麽他在“白賓虹時期”的山水表現，市場反應平淡，也是在情理之中。

而且，這位國畫大師的風骨也非常令人稱贊，在日本人占領北平之後，被困在這裏的黃賓虹，閉門謝客，潛心作畫，“惟於故紙堆中與蠹魚爭生活，書籍、金石、書畫，竟日不釋手。”來往的只有幾個交好的文藝之士。這樣一種寂寞的藝術生活，與梅蘭芳蓄須罷演一樣是一個文藝之士對時政和侵略者所能采取的最好抗爭。

對於這位大師，了解他的人都會發自內心的尊敬，劉東他們也不例外。

“李老這真是黃賓虹大師的真跡？”趙德發神情有些激動的問道。

“嗯，看這幅畫的筆法和用墨應該是黃賓虹的畫，不過對於書畫的鑒定我並不算精通，所以還需要進一步研究才能確定！”李老的話中帶著一絲遲疑，畢竟這上面可沒有黃賓虹的款印，雖然無論畫工還是用墨，都與他曾經欣賞過多次的黃賓虹畫作極為相似，但是生性嚴謹的李老，在沒有百分之百的證據下，心中也不敢太確定。

不過相比嚴謹的李老，聽完他鑒定結論的趙德發和李雲聰到是認定了這幅《千裏江山圖》的仿作就是黃賓虹的作品無疑。

而劉東聽完老人的話後，心中不由暗自佩服，因為他芥子空間中的鑒定結果與李老的一般無二，這幅《千裏江山圖》的仿作的作者就是大名鼎鼎的山水畫大師黃賓虹。

“那李老，這幅畫到底是‘白賓虹’，還是‘黑賓虹’呢？”李雲聰問道。了解黃賓虹的人都知道，早年他的畫風受“新安畫派”影響，以幹筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲後以黑密厚重、黑裏透亮為特色，為“黑賓虹”。

作為大器晚成的國畫大師，50歲以後，黃賓虹的畫風逐漸趨於寫實，80歲以後，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。所以說80歲以後黃賓虹的畫作價值才是最高的。