第三零五章 為藝術獻身

大米還是鄭嘆在貓展那時候見到的樣子，依舊沒多少表情，對周圍人和事都漠不關心似的，只有看過來的時候眼睛才睜大了點，瞳孔擴大了些，這讓它看起來少了些許平時的犀利感。

而小米，這是它被帶走之後鄭嘆第一次見到，印象中的花紋，以及那個跟它爹一樣的痣，這倆特征讓鄭嘆不會認錯。

與大米不同，小米自打離開後第一次見到鄭嘆，看向鄭嘆的時候帶著點疑惑，鄭嘆不知道這家夥到底還記不記得自己。

小米的視線隨著鄭嘆移動，估計是覺得空間太小，它將旁邊的大米擠了擠，被大米一巴掌蓋在腦門上也不在意，繼續擠，腦門被繼續抽。

這倆貓都擠在車窗這兒，鄭嘆也不好進去，還是前面的司機招呼鄭嘆，從前車窗跳進去的。

那個司機鄭嘆沒見過，不過聽他跟查理談話的時候知道，這就是方邵康說過的那個在京城這邊幫忙照料的人。既然都是提前打過招呼的，查理也放心了些，目送車裏離開之後，查理跟楚華市的人匯報鄭嘆的行蹤，這是老板小郭和焦教授都叮囑過的。

那邊，跳進車裏的鄭嘆就坐在副駕駛座上，後座有方萌萌和兩只貓，還有一個不認識的人，是方萌萌她媽派過來幫忙照顧孩子和貓的。

鄭嘆注意到，小米身上帶著繩套，牽繩的另一端在那個鄭嘆不認識的女人手裏。小米的貓牌掛在繩套的一個扣上，做得還挺精致，繩套還從小米的前肢腋下穿過，這樣牽繩的時候不會讓貓脖子承受所有的力道。不過，一般用這種繩套的，多半都是比較好動的。看大米就不這樣。

和鄭嘆猜測的一樣，小米這家夥，有多動症傾向，和大米的安靜穩重感截然不同。鄭嘆上車之後，小米一開始很好奇，時不時湊近嗅嗅，不知道是想起來了還是覺得鄭嘆沒威脅，湊近走來走去，還擡爪子碰鄭嘆，在後座上動得頻，直到方萌萌將它強行壓車座上。

就算趴著，小米也沒閑著，蹭來蹭去玩玩這玩玩那，尾巴甩來甩去。不知道這性格像誰，花生糖當年也沒這樣吧？

另外一個讓鄭嘆不爽的就是——體型差距。

在鄭嘆看來，花生糖比他低一輩，大米小米那又小了一輩，站在這倆小輩旁邊，鄭嘆看它們都得仰著。

到方萌萌她家之後，鄭嘆才知道自己還是小看了小米。

鄭嘆趴沙發上看著小米將一個網球滿屋子撥弄著玩，時不時招惹下沙發上的鄭嘆和貓爬架上的大米，然後被二者扇巴掌，樂此不疲。

不知道到時候拍攝的時候會不會惹麻煩。不過那些是楊逸和拍攝組的人操心的事，鄭嘆不再去想。

方萌萌拿著相機給鄭嘆和大米小米拍了很多照片，大米早已習慣，小米也好像並不在意相機，有時候還好奇地湊向鏡頭，拍出來幾張大鼻子照，嘴邊那顆痣尤為明顯。

鄭嘆沒有在方萌萌家多留，第二天就被楊逸開車過來給接走了，拍攝組那邊可沒有太多閑工夫，很多地方還需要磨合，楊逸可是在鄭嘆身上給予了很大希望的。

很多人說，紀錄片是電影的長子，是故事片的窮兄弟。就像鄭嘆知道的那樣，並不是每個紀錄片都能被大眾認可，大多數的紀錄片都被束之高閣，片名提起來很多人聽都沒聽說過，就算聽說了也沒看的興趣。

很多人也不看好楊逸花費心力的這個片子，拍啥不好要拍記錄片？那點錢還不如去拍點明星廣告呢。

對此，楊逸一點都不在意。

鄭嘆並不是一只京城貓，既然要講京城裏的貓的故事，這些故事裏肯定不會是真實的鄭嘆。真實性是紀錄片的本質屬性，記錄客觀存在的事情，讓觀眾們有更真實的感受，所以，楊逸並不會去胡扯也不會讓鄭嘆去演那些假的故事。

鄭嘆要演的是，曾經的真實的事情。也就是說，鄭嘆要演繹另外一只早已經不在世上的貓，換地點也要換心態。

和二三十年前相比，現在的京城變化很大，楊逸記憶中的那些場景和事物並不能如實再現，所以，這也涉及到了一個通過科學技術手段來虛擬的手法，當然，虛擬並不就代表虛構，故事還是真的，科技手段虛擬的場景和事物也是曾經真實存在有歷史依據的，所以，這部紀錄片有一些片段需要運用虛實結合的拍攝手法，去再現真實的故事內容。

人有再現過去往事的能力，那些往事，就是存在於楊逸記憶中的一幕幕，楊逸說要達到思想上的共鳴，鄭嘆感到壓力有點大。

不論是陣容還是氣氛，都與小郭那個工作室有很大的不同。

在拍攝的過程中注重對光比的控制，提高影像的視覺效果，因此這對攝像機以及攝影師的技術水平要求較高，攝影師要通過對光比的調節來保證影像的美感，可以將拍攝的內容以最美的角度展現給大眾。先進的拍攝設備，手段高超的攝影師，這兩方面都能看出楊逸對這部紀錄片的重視，而後期的制作，對於影像的技術處理要求也高，要能夠在保證拍攝內容真實的情況下，對圖像進行修飾，從而來增強視覺效果，這都需要相關的拍攝技術人員具備高強的技術能力。