第676章 三胖是誰（第2/2頁）

詹姆斯·弗蘭科連連點頭，“嗯，嗯。我也是這麽想的。”

他又說道，“在美國，這樣的故事設定本身就搞笑至極，因為元帥對於美國大眾而言，相比作為一個真正的政治人物，他更像是一個互聯網狂歡中的笑料。”

很顯然，詹姆斯·弗蘭科和塞斯·羅根不是一時頭腦發熱，而是對市場和觀眾有著較為清醒的認知。

墨菲並沒有多說什麽，如果盈利前景明朗的話，投資也不是不可以的事，卡拉·費斯同樣如此，兩個人的當初的本質並沒有改變，只要有足夠的利益可圖，什麽三胖和國際政治影響之類的，他們才不在乎呢。

當然，卡拉·費斯遠比墨菲要熱心，墨菲離開這裏，繼續去工作後，她還在與詹姆斯·弗蘭科熱切的討論。

最近這段時間，墨菲和喬迪·格裏菲斯完成了影片的精剪，除了繼續完善剪輯之外，還在進行一些其他必須的後期修飾工作。

在色彩基調上，《黑暗之城》都以暗色調為主，黑夜中的戲份自然不用多說，哪怕是白天的鏡頭，也會呈現出陰暗的青黑色調，墨菲特意營造老舊而沉重的影調，色彩搭配使用的也相對比較單調。

在影調效果上，影片整體多以低調為主，人物多采用較大反差的處理方式，墨菲同時利用影調的變化，來營造環境的氣氛和人物情緒內在的心理變化。

同時，大部分全景鏡頭，墨菲都會適當的使用升降運動，並且以橫向移動鏡頭來展示環境的氣氛。

跟其他的黑色犯罪電影類似，墨菲在一些犯罪場景的處理上，多以雨、夜、煙、霧等手段營造氣氛。

墨菲始終都清楚一件事，當觀眾進入影院，影片一定要呈現出他所希望的，或者說他已經判斷出來的這部影片的風格及手段，這是一種滿足感，商業電影必須要滿足觀眾。

但只有滿足感是不夠的，還要給觀眾一種意外，這種意外會讓觀眾驚喜，覺得過癮，進而產生超值的心理暗示，從而令影片獲得好評和理想的商業成績。

聖誕節過後，墨菲專門就影片的後期制作，接受了福克斯娛樂頻道的采訪。

攝像機鏡頭前，來自福克斯電視台的記者問道，“墨菲，聽說《黑暗之城》這部影片已經基本完成了剪輯，你的剪輯工作從來都是這麽快嗎？”

“一般來說都比較快，像對於《叠戈·羅斯》這樣的電影，我總會挑出幾天的時間來對拍攝的鏡頭進行剪輯，最快的時候，每天大概能剪出成片的十幾分鐘。”

面對記者的話筒，墨菲還是保持著真真假假的采訪風格，“而在剪輯《黑暗之城》時，對於十多周的拍攝樣片，我和喬迪進行的速度並不算快，因為僅僅坐在那兒盯著所有的樣片已經夠累了，況且我還有大批大批的鏡頭，即使是我在拍攝時已經盡量減少鏡頭數了，但最終的數量還是令人頭疼。”

說到這裏，墨菲笑了笑，“盡管如此，我還是得縮小剪輯時間來更好得掌控全片。我有一個非常好的剪輯師——喬迪·格裏菲斯。他參與了我們的全程拍攝。如果你想要坐在那裏，回想拍攝時的一切，並第一時間找到想要的素材，那麽你必須擠出時間做這些。”

“據說大部分拍攝時你用了兩部IMAX攝像機。”這個記者顯然具備一定的專業素養，“為什麽你喜歡用兩台攝影機進行拍攝？”

墨菲稍稍想了一下，這才說道，“動作場景我會用多台攝影機，但對於所有戲劇性的場景，我只用兩台攝影機。喜歡用兩台攝影機拍攝是因為每一個鏡頭我都能看在眼裏，而不會像用多台攝影機時不斷分心，去想其他鏡頭會是什麽樣的。我每天晚上都會觀看樣片，如果你總是使用多台攝影機進行拍攝，那麽你就會有大量的鏡頭，這樣在剪輯時就會十分棘手，也十分耗費時間。”

“我得到過確切的消息，《黑暗之城》的拍攝你沒有用故事板和鏡頭列表。”記者的消息也很靈通，“你要如何記錄這一切？”

“用我的大腦。”墨菲點了點自己的頭，“我一直都是用大腦來創造場景，每天晚上躺在床上，我都會在腦海裏剪輯著每一幕場景，一直剪到影片結束。看樣片時，導演理應在腦海中記住每個鏡頭，這之前是每位導演都會做的。”

隨著時間的推移，劇組放出的宣傳物料越來越多，而且卡拉·費斯按照墨菲的要求，也在尋找更加強大有效的宣傳點。