第502章 軟蛋（第2/2頁）

時間遠的，上個世紀四十年代的媒體大亨赫斯特，惱怒於《公民凱恩》對自己的影射，不僅發動旗下所有宣傳機器封殺該片，在給制片廠砸錢企圖銷毀該片不成後，甚至針對導演奧森·威爾斯采取人身攻擊，不惜在後者的賓館房間中安排未成年色誘，企圖令導演奧森·威爾斯身敗名裂。

多虧好心警察提前告知，奧森·威爾斯才得以全身而退，不過《公民凱恩》就沒這麽好運氣了，最終飲恨當年的奧斯卡。

至於近的，那就更多了，最典型的還要屬墨菲之前合作過的哈維·韋恩斯坦。

實際上，哈維·韋恩斯坦在近二十年的奧斯卡遊戲中，一直以“最不擇手段的推手”而聞名。

可以說，從他加入開始，之前較為風平浪靜的奧斯卡評獎過程變得血腥味十足。

《戀愛中的莎士比亞》無疑是哈維·韋恩斯坦最經典的戰績，也是他最臭名昭著的一次“黑公關”。

當時“沖奧”風頭最勁的，是斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》，但到了即將決定獎項歸屬的第二次投票的關鍵時刻，媒體上出現很多關於《拯救大兵瑞恩》的負面新聞，比如通過英國的二戰老兵，質疑影片開場奧馬哈海灘場景描繪不實等等。

最終，《戀愛中的莎士比亞》爆冷獲得最佳影片，卻在後來時間的考驗中成為被人嘲笑的對象。

平心而論，哈維·韋恩斯坦的公關策略還不至於像赫斯特那麽過分，他最常采用的招數，是將對手的黑材料透露給媒體，借媒體之口拖對手的後腿。

比如2003年哈維·韋恩斯坦還在米拉麥克斯的時候，由羅伯·馬歇爾執導《芝加哥》，PK的是聲勢很強的《鋼琴家》，按照好萊塢的標準，《鋼琴家》無疑在最佳影片中占據絕對優勢。

但在頒獎季，很多媒體又開始炒作《鋼琴家》導演羅曼·波蘭斯基的個人歷史汙點，最終《芝加哥》獲得了最佳影片。

迄今為止，哈維·韋恩斯坦最讓人詬病的不是《戀愛中的莎士比亞》，而是他當年“黑”《美麗心靈》時無所不用其極，一會兒說影片刻意隱瞞主角原型納什的同性戀傾向，一會兒又說納什當年是“反猶太人”的。

考慮到猶太人在好萊塢、乃至整個美國的強大影響力，後者“歪曲事實”可謂尤其狠毒。

不過，哈維·韋恩斯坦根本做不到一手遮天，奧斯卡也不是韋恩斯坦一家的遊戲，《美麗心靈》背後同樣有著強大的制作方和發行方，最終還是獲得了最佳影片。

為了避免爆發一場不必要的戰爭，後來哈維·韋恩斯坦不得不打電話給《美麗心靈》的發行方環球影業道歉。

相比於其他的傳聞，這也成為哈維·韋恩斯坦唯一被證實了的一次“黑公關”。

學院確實默認可以適當的詆毀對手，但不是沒有限度的黑，電影藝術與科學學院也不是擺設，如今包括哈維·韋恩斯坦在內，好萊塢制片廠們都從《美麗心靈》事件中吸取了教訓，“黑”得更加小心謹慎了，就像墨菲這次一樣，很難看出誰是真正的幕後黑手。

“問題是，奧斯卡背後的公關由來已久，對美國媒體或公眾來說，已不是秘密。”

坐在返回洛杉磯的飛機上面，蓋爾·加朵好奇的問道，“學院為什麽還要容許它存在呢？”

“這個也和政治競選一樣，‘公關’代表的是競選意志，是求勝的精神。”

對這方面，墨菲有著足夠的了解，“雖然在運用過程中可能出偏差，但缺乏公關就表明連最基本的競爭姿態都沒有；在這個崇尚自由競爭的國度，會被視為不合格的競爭者。”

以他的判斷，在可以預期的未來，奧斯卡背後的公關，仍會和總統、議員的選戰一樣，都將繼續為老百姓茶余飯後提供八卦談資。

比爾·羅西斯已經提前飛回洛杉磯，與二十世紀福克斯一起，為《華爾街之狼》的頒獎季公關做準備，墨菲更多的還是在增加自己的曝光率，這樣既可以提高票房，還能吸引各個獎項評委們的關注。

抵達洛杉磯後，墨菲就收到了一個能刺激影片票房的好消息。