第428章 老鼠（第2/2頁）

這些在墨菲的手中，不是沒有解決的方案。

他讓菲力·拉舍爾注意攝制組的鏡頭框架，攝影師們要知道所拍攝的鏡頭要在哪裏結束，並且還要注意攝影機和主視覺的移動軌跡。

所有的攝影師都在墨菲的要求下，對拍攝現場做筆記記錄，鏡頭框架、整個鏡頭的移動軌跡等，提前計劃、演練、走位，直到所有的一切都準備好為止。

然後開始設置照明設備。

燈光組使用的所有布光設備中，首先要處理的是移動光源，墨菲讓大衛·羅比傳達下去，燈光是可以適時移動的。

在保證安全的情況下，如果鏡頭移動，大衛·羅比能夠移動片場的主光源，一定要這樣做。有些時候，他需要做的是平移或傾斜片場的主光源，當然有時候也可以靠便攜式或手提式LED來實現主光源的移動。

同時，墨菲還讓大衛·羅比在鏡頭框架內隱藏照明設備。

這是電影長鏡頭拍攝中最常用的技巧。在拍攝場景中，尋找阻擋物來隱藏照明設備，這樣可以合理提高拍攝場地的空間利用率，尤其是在這種農舍搭景中拍攝空間有限的情況下，這一技巧更有用。

其中，把照明設備放在地上是一個很實用的方法，因為在實際拍攝中，不一定非要拍到地面，但如果非要拍到地面，那就可以通過椅子、櫥櫃或其他家具等來隱藏照明設備。

除了專業的燈光，墨菲還要求拍攝時利用一切可以利用的光源。

他的拍攝場景中有真實的光源，吊在農舍上面的電燈，這也能成為制造拍攝光源的小技巧。

拍攝中，墨菲讓工作人員放置反光板，同時讓待在周圍的工作人員穿上白襯衫，就可以完美利用拍攝現場的光源了。

這樣的話，既可以減少拍攝現場的照明設備，有可以實現即使不打光，也有打光的效果。

墨菲也適當的調整了農夫和克裏斯托弗·瓦爾茲的坐著時的位置，以及移動走位的路線，以更好的利用地板和墻角布設光源，這個技巧需要導演首先明確現場的布置和演員的走位。

如果現場有地板、墻角什麽的，導演就可以讓燈光組利用鏡頭中的盲區來隱藏照明設備。當然，同理也適用於窗簾、假墻等現場設置，任何現場這些可足夠遮擋照明設備的物品，都可以加以利用。

另外，將燈光掩藏在農舍搭景的黑暗中，也是一個不錯的方法，為了防止燈架反光，墨菲讓人特意用深色的紡織品為燈架做了外包衣。

這場墨菲設計中依靠幾組長鏡頭的場景，用了整整五天的時間才拍攝完畢，尤其是拍攝中，墨菲還為農夫增加了一個女兒，以安排投資方塞進來的一個女演員。

法國的一家電影基金為這部影片提供了高達300萬歐元的贊助，一個叫做蕾雅·賽杜的女演員就是附加條件。

如此大一筆資金沒人會拒絕，墨菲也不例外，不過他也不會打破劇組的平衡，更對方找一個重要的角色，僅僅是充當背景畫的農夫的女兒之一，只有一個正面鏡頭，連一句台詞都沒有。

隨著劇組來到露天片場拍攝，包括瑪格特·羅比在內的更多演員也加入到了拍攝當中。

有人問過墨菲對演員的期待是什麽，他的回答很簡單：“期待他們演得好！”

在拍攝時，墨菲寧願不與他們多交談，但有些人需要與之交談……有些人需要人們所說的“動力”。

演員最大的動力是什麽？墨菲的答案也很簡單，他們的動力就是成名以及酬金。

在好萊塢，沒有任何東西能比這兩樣更讓一個人擁有動力，甚至連墨菲也不例外。

劇組進入露天片場拍攝，也到了媒體公開日，這也是例行宣傳的一部分，反正接下來拍攝的只是農夫砍柴的戲碼，墨菲也不介意讓二十世紀福克斯聯系的那位記者觀看。