第423章 頭腦風暴（第2/2頁）

休息的同時，墨菲還會注意保持運動，合適的運動可以讓血液燃燒起來，亞裏士多德就因其在教學和頭腦風暴時的暴走，而被稱為“逍遙學派哲學家”。

墨菲會捕捉下每一個與《無恥混蛋》有關的想法，不管它當下有用與否，都會及時通過本子或者錄音設備記錄下來。

在此期間，他產生了一些瘋狂的想法，但沒有隨便拋棄或者把思維限定在條條框框之內，由於影片的主題和內容的關系，反而放手讓自己的思想瘋狂一把！不去管這些想法是否很傻或是非常不可能，只管跟隨著思維的腳步去自由飛翔。

很多問題不是沒有答案，而是因為不敢去想。

想多了，心中會產生疑問，必要的時候，墨菲會忽略內心的質疑。

當他遇到問題時，內心深處總會有一個聲音告訴自己“這個想法不好，這個事情行不通”。

正是這個聲音阻礙了工作的腳步，它永遠不會停止，你要知道這不是“它”的工作，它的工作就是質疑和批評。

一個成功的導演，必須要學會辨別，去傾聽內心深處那個好的聲音，那個年輕的、充滿活力的、敢想敢做的、更具創造力的聲音。

最後，墨菲就是要改造昆汀·塔倫蒂諾的故事了。

對於每一部看的電影或每一本讀的書，他都可以從三個不同的方面去重新思考，比如它的開頭不是這樣的，或者是故事發生的別的地方，然後在影片或故事的結尾處，也可以假想三種不同的結局，悲劇、喜劇或是開放式結局。

這樣，墨菲帶領這個編劇團隊，以最快的速度搞定了《無恥混蛋》的劇本初稿，初稿編寫就像是赤腳走過草地，保持浪漫、淘氣和荒誕不經，給它編一個結局。

接下來，是更為精細的修改工作。

墨菲全程參與了劇本的寫作，不過沒有像以往那樣，基本是由自己來完成，作為一名導演和編劇，他也想借此嘗試一種新模式。

從某些方面來說，好萊塢有兩類導演：一類是自己寫劇本，一類不是自己寫劇本。

如果兩者兼備，並能在自己寫的電影和不是自己寫的電影之間交替，這種情況很罕見。

這並不是說，一種類型的導演比另一種類型的導演更值得贊賞，他們只是不同罷了，自己寫劇本，會獲得一部具備個人特質的影片，有一種風格會很快浮現出來，而且某些興趣點常常會再現。

因此面對這類導演的作品，觀眾們更多的在接觸一種個性。

而如果一位導演每次都改編別人寫的電影劇本，他也許導演得極為出色——如果劇本好的話——可能會誕生一部偉大的電影，然而他永遠不會具備一位作者所具備的那種個人的特質。

同樣的，自己寫劇本、拍出一部帶有個人特質的影片，但是對於影片說不出什麽有趣的或者新鮮的東西來，那這樣的影片永遠都比不上一位導演用好劇本改編的影片。

“一旦做出這種區分，我認為所有導演都應該為了他們自己拍電影，他們的責任就是要確保，無論他們面臨什麽障礙，這部影片從頭到尾一直是他們自己的。”

聖莫妮卡的家中，墨菲坐在翻看劇本初稿的蓋爾·加朵旁邊，說道，“導演必須一直是影片的主人，一旦他變成奴隸，他就麻木了。”

蓋爾·加朵擡起頭來，好奇地說道，“你的意思是不用在乎觀眾？”

“不是！”墨菲毫不猶豫的搖頭，“我是說拍的電影首先要讓自己滿意，我的意思不是要你蔑視觀眾。我個人的感覺是，如果你拍出一部合自己心意的影片而且拍得不錯的話，那麽觀眾也會中意，或者至少是一部分觀眾中意。”

“嗯嗯……”蓋爾·加朵連連點頭，眼睛又落回到劇本上面，翻看到最後，不禁笑了起來，“好一場猶太人的復仇盛宴啊。”

她轉頭看向墨菲，“親愛的，謝謝你。”

墨菲聳了聳肩，卻沒有接她的話，這場所謂的猶太復仇盛宴，只是為了影片的需要，與蓋爾·加朵的族裔沒任何關系。

蓋爾·加朵去看最後的結尾，墨菲搖了搖頭，隨口說了一句，“為什麽猶太人當時沒有反抗呢？”

“什麽？”蓋爾·加朵立即看向墨菲。