第208章 天後的受虐傾向（第2/4頁）

李孝妮聞言沉默，片刻後，悶聲問：“哥哥，你是不是特別討厭這樣的我啊？”

“你瞧瞧，你又先入為主自己瞎聯想了。你要懂得抽離出那種特別自我的狀態，不要什麽都往自己身上聯想。往自己身上聯想，確實能煥發出代入感很強的演唱。但有些歌，需要精益求精的時候，我們決不能把這首歌中的情感和故事完全代入自己的感覺，而要像你剛剛講的那樣，要唱出感同身受的感覺。”

李孝妮思考著林在山的話，覺得好像是有一點領悟。

林在山繼續開導說：“就像這首《Bleeding Love》，你知道這是一首很虐的歌，但你不要讓這首歌把你也給虐到。你可以試著去想這首歌講的是你身邊朋友的故事，比如說是關雅玲的故事。假設關雅玲有個很深愛的男朋友，他們倆分居兩地，看起來走在一起的可能性很小。”

“甚至，那個男朋友因為長時間見不到關雅玲的面，身心很壓抑，在外面和別的女生搞起了曖昧，關雅玲這時知道或不知道都可以。但不管知不知道，關雅玲都要堅持這段戀情。你們怎麽勸她她都不聽，就像這首歌裏唱的一樣，她就一門心思要把這段虐戀堅持到底。沒有人理解這個男朋友對她有多麽重要，她也無所謂別人理解不理解，反正她就是往死裏堅持這段割裂她心臟的戀情。”

“作為她的表姐，在旁邊看著，你會不會覺得很心痛，很委屈。你會難以想象，這世界上怎麽會有關雅玲這麽傻的姑娘。但這世界上就是有這樣的人。你嘗試著代入這樣的感情再去演唱，去從這種傻姑娘的角度去出發思考，去感受她們心底的這份執著與深情，你就會體會到另外一種感同身受的感覺了。”

“這時候，你就不會把這首歌往自己身上聯想了，但你同樣可以把自己的感受代入的很深。這就像戲劇表演裏面的‘本我’和‘第二自我’——戲劇中的你，是‘第二自我’，你在表演時，可以把第二自我的感情發酵的很真摯很投入。但同時，你的本我意識，會監控第二自我的表現，讓自己的情感不會釋放到難以控制，不可收拾的地步。”

“我這麽說，我不知道你明白不明白這種感覺。咱們在演唱的時候，其實也是在充當著一個演員的角色，要在把歌曲‘演’給大家聽。你一定要用本我監控住第二自我。不管這首歌寫的是不是你的故事，你都不能把所有的情緒代入進去，必須有一個本我的意識在監控。如果監控不住，你的表演就很容易出狀況了。脫拍這還是小事，要是真的太投入了，唱跑調、唱破音都是有可能的，那真會出現場車禍的。”

“如果唱這首《Bleeding Love》，你沒法做好自我監控的工作，你就把它想象成是關雅玲的故事，用我說的這個方法嘗試著去唱一下。這樣你就會發現，這首歌其實還有另外一種更深層次的情感存在。如果你體會到了這種情感，你或許能把這首歌演繹的比你想象中的更加完美了。”

聽了林在山這一席話，李孝妮頓時有了種豁然開朗的感覺，探討著問：“哥哥，你平時唱歌都是這麽唱的嗎？有一個‘本我’在監控著你的情緒和嗓子？”

林在山笑說：“我還沒達到這個境界呢，但我正在努力朝著這個境界修煉。現在歌壇上，貨真價實的幾位歌王歌後，都是有這個演唱境界的。你的目標若是成為歌後，就必須掌握這樣可以監控自己的代入式演唱法。這樣你才能無往不利，戰無不勝。在任何場合下表演，你都可以做到遊刃有余。”

“哥哥，和你聊聊我感覺收獲很多啊！”

“你待會試著去體驗一下代入這樣的情感去唱歌，看看有沒有改變。”

“行，我待會兒試著想一下這是關雅玲的故事，看看能不能代入進去。”

“你不是自誇自己很會演戲嘛，你要是會演戲，就肯定能代入進去。好的歌手，都是好的演員。”

“哈哈，哥哥，你可不是一個好的演員，你的演技很尷尬的。”

“我說的是唱歌時的‘演員’，是用情感和歌聲去演戲，不是真正的戲劇演員。我在唱歌的時候是很會代入感情‘演戲’的。我只是在鏡頭前覺得很尷尬，不知道該怎麽去演戲。”

林在山在生活中，其實也很會演戲，異世的音樂他拿來，變成他自己的歌，給別人去講解，連磕巴都不帶打的。但在鏡頭前，讓他去飾演別人，他真的不會演，會覺得很尷尬。

李孝妮這時就不跟林在山擡杠了，她大概理解了林在山要給她傳達的中心思想了。

回想著林在山講的故事，再對比一下這首歌的旋律動機與內在情感，李孝妮突然覺得這首歌她好像理解的更深了。