第1226章 為你好

傑西這句話，還真就是問道了這克裏斯的軟肋上，這幅畫的來歷，還真不是那麽正的。

總所周知當年這克裏斯·福瑞爾的祖爺爺，是美國最早開始收集中國古畫的一批人，而且這個老家夥，因為下手的比較早，所以占了很大的優勢。

那時候中國的格局比較混亂，剛好處於軍閥混戰的情況下，國內的人對文物保護的意思也不強，再加上當年諸國列強在中國侵略了多年，都知道中國有什麽好東西，所以當年大量的中國國寶是流失海外。

而這福瑞爾也先後從中國搜刮了不少好東西，而這樣一來，這家夥的胃口也被養的刁鉆了起來，以至於他更是很張狂的對那些專門給他手機古董的掮客們說：“元朝以後的中國字畫就不要拿給我了，我只收唐宋時期的字畫……”

正是因為他設置的這樣苛刻的條件，就導致了大量的贗品也一起流入到了他的手裏。

以至於他捐獻建立福瑞爾博物館的時候，號稱一共是有三萬件中國古代的藝術品，可這其中卻有著大量的贗品，仿冒的字畫。

而且這些字畫，可不光都是近現代時期仿制，繪畫的，其中就有不少，是明清時代，仿冒的唐宋時期的字畫，可是等到了近現代時期，這些仿冒的贗品，也有了幾百年的歷史了，而且因為仿冒的繪畫水平比較高超，所以這些字畫，也就成了古董。

而這幅趙大年的畫，顯然也是被當初的鑒定者們認為是一幅明朝時期的仿制作品了，原因很簡單，就是因為這趙大年雖然名聲比較大，但是傳世作品並不多，所以那些鑒定者們很多都沒見過他的畫，無法做出比較。

另外也是因為這幅畫的保存實在是太完好了，無論怎麽看，這幅畫都更像是一幅新畫，根本就不像是一幅有將近上千年歷史的舊畫。

所以當初福瑞爾藝術館成立的時候，那些鑒定師們，在鑒定這幅畫的時候，就把這幅畫歸類於，明清時期的仿制畫作，是十七世紀的作品。

而在後來，因為塞克勒醫生，也把他的畢生收藏，全都捐獻了出來，和塞克勒藝術館裏的藏品，一起組成了現代美國國博的亞洲館部分，館藏作品大量的增加，再加上近些年來，這家整合後的藝術館，一直保持著只進不出的習慣，導致藏品是越來越多，而館內的鑒定專家們，也沒心思，把原來所有的藏品，都拿出來，再重新鑒定分類一遍，這就給了克裏斯一次可乘之機。

前幾年的時候，福瑞爾和塞克勒藝術館，進行了一次大型的閉關裝修，因為藏品越來越多，而原來的儲藏和展示空間已經不夠用了。

而這個藝術館，收藏的大多數都是中國古代的字畫，這些字畫，對保存的條件要求非常苛刻，不光要求在恒定的溫度和濕度下保存，就連燈光的亮度也有特殊的要求。

於是這克裏斯就和博物館的其他幾位主管，一起組織了一次篩選，而這次篩選的目的，當然就是把那些藏在這些真品裏面的贗品給篩選出來，處理掉。

其實大家都心知肚明，這是怎麽回事，這家藝術館現在的藏品，已經上了十萬件，其中有很多出名的好東西，但是一些不引人關注的東西，因為知名度的問題，其實也同樣是好東西。

那些主管什麽的，那個不是對這樣的好東西垂涎已久了？只不過大家是誰也不敢明目張膽的，把這些好東西拿走，但是這次篩選就給他們提供了一個大好的機會。

只要在這次鑒定的時候，稍微做上那麽一點手腳，讓這些東西被歸類與贗品，然後從倉庫裏拿出來，到時候怎麽處理，還不是他們說了算。

於是在那次的分贓大會上，克裏斯就拿到了包括這幅趙大年的《秋塘圖》在內的多幅著名的“贗品”畫作，而這些被鑒定為“贗品”的畫作，當然也就從福瑞爾和塞克勒藝術館的展覽花名冊上取消了，不關注這家博物館的人，根本就不知道這些畫作的去處。

而就算關注這些畫作的人，也同樣沒什麽辦法，因為這博物館的館藏實在是太多了，展廳的面積就那麽大，每次只能展出個幾千幅作品，至於其他的作品，就只能躺在倉庫裏，等待排期，輪流拿到展廳裏來展覽。

而現在那幅畫，被拿去倉庫裏輪休了，他們也沒什麽辦法，至於什麽時間能拿出來在展覽，那就是人家博物館的人說了算了，他們根本沒法監督。

就這樣，那些畫，就被克裏斯和其他一些藝術館的管理者們給私吞了，反正這些管理者，要麽就是美國現任政府裏一些高官家族的子弟，要麽就是像他這樣的福瑞爾家族，或者是塞克勒家族的子弟，被人就算知道他們圖謀了不軌，也根本沒人敢說。