第942章 福岡美術館

這一路走來，遇到的到處都是受災之後，來公園裏躲避災情的人流。

日本人在應對地震方面是非常有經驗的，可以說所有人從出生懂事開始，就會接受如何防災的教育，尤其是地震，他們更是一輩子都在不間斷的接受各種關於地震逃生的教育，所以即便是普通的日本人，對於如何應對地震災害，也是相當的有經驗。

一旦有大規模地震發生，首先要找一個堅固的掩體，免得被高空墜物砸中，如果地震停止，就要迅速的跑到外面空曠的地帶，遠離建築物，這都是日本地震教育的常識。

所以當福岡市遭遇了強震來襲之後，而且地震停止之後，這些老百姓很自然的就從各自的家裏，或者所待的建築物裏跑了出來，而這附近最空曠的地方，也就是這大濠公園了。

這裏可不光是福岡市的著名旅遊景點，同時還是人們總所周知的避難所，一旦有地震發生，這裏是最好躲避地震債害的地方，因為這裏的地勢足夠寬闊。

大濠公園是興建於上世紀的二十年代，原本是根據原來的福岡市的護城河，拓建出來的一處水利工程，但是後來因為城區面積擴大，就幹脆改成了公園。

而大濠公園內有一個日本數一數二的大型人工湖，這個湖的規模完全是按照中國杭城的西湖來仿制過來的，不光是仿制了西湖的造型，甚至連湖心的小島，也是按照西湖的標準來仿制的。

後來在上世紀五六十年代，日本的經濟騰飛之後，福岡市政府，幹脆就把這個人工湖又給休整了一下，建成了日本為數不多的水上公園。

這可是開創了一個創舉，要知道在大濠公園之前，日本可還沒有一個水上公園，正因為有了大濠公園之後，日本才陸陸續續的又興建了其他三四個水上公園。

不過大濠公園，因為園區面積，還有名氣的緣故，始終是日本國內諸多水上公園中名氣最大的一個。

而這福岡市的美術館，就位於大濠公園的西側，這並不是一家傳統意義上的博物館，這應該是一家更具現代意義的博物館。

這家美術館創建的歷史還不到二十年，實在上世紀的1999年新建的，而當初創建這家美術館之初的想法，就是通過福岡這麽個日本的亞洲門戶，來搜集來至亞洲大陸各國的現代藝術品。

因為福岡是日本最靠近亞洲大陸的大城市，所以這座城市裏生活著很多來至亞洲大陸各國的僑民，而這些人有些是屬於比較高端的藝術型人才。

日本人把這些人視為是一筆寶貴的財富，不光是給他們發放綠卡，還會給他們提供一定的資金扶持，來資助他們創作。

當然他們創作出來的作品，大部分都會留在日本的本土，在過幾百年之後，就會成為日本的國寶。

不得不說，日本人的這種想法，是非常的有遠見的，也非常的有創意，可以說是個相當好的主意，這些年來，這些藝術家們，有不少都感激日本政府給他們的扶持，有不少甚至都加入了日本的國籍，而他們的作品，也自然就成了日本人的作品。

而這些人大部分是來至中國的藝術家，還有一部分是來至韓國的藝術家，東北亞的文化圈，藝術氛圍相近，但是卻有各自有著自己獨特的對藝術的見解。

正因為如此，這些藝術家們在這裏形成了思想的碰撞與交融，這就讓這裏的藝術氛圍得到了整體的提升。

這也是福岡市，為什麽能夠成為日本出藝術人才最多的地區的主要原因。

阿部正寬很快就和九州美術館的館長取得了聯系，而這位美術館的館長對他們的到來，也是欣喜若狂。

他們美術館就位於大濠公園的西側，而現在大濠公園內，已經擠滿了這附近來避災的人群，這些人群裏可不乏那些不法分子，如果這時候要是有人起了不法之心，想要趁火打劫的話，他們美術館可就要倒黴了。

最近他們剛好要籌備一次大型的藝術展覽，雖然那些展品還沒到位，可是美術館裏已經布置的七七八八了，就算那些不法分子沖進，沒能搶走什麽好東西，可要是在館裏搞一通破壞，也會讓美術館方面受不了的。

要知道他們可不是那種財大氣粗的傳統意義的博物館，那種博物館裏可不光是政府撥款支持的，還會有很多古董愛好者的捐款。

而他們這家成立年代非常短的美術館，可得不到那麽多的支持，平時除了一些為數不多的門票收入，剩下的可就是要靠那些舉辦各種各樣的藝術展了。

所以他這時候生怕，地震沒把美術館給遭禁了，倒是被那些不法之徒進到博物館裏面，把博物館給禍害了。

阿部正寬他們很快就找到了這福岡美術館的位置，然後來到了美術館的大門口，而這時候一個須發皆白的老頭，早就已經在美術館的門口等著他們了，在他的身後，則是站著七八個看上去完全是老弱病殘的保安。